Kışlık Saray hakkında ne biliyorsun? Kış Sarayı hakkında ilginç gerçekler

Kış sarayı Saray Meydanı'nda - eski kraliyet ikametgahı, Elizabethan Barok mimari tarzının sembolü, St. Petersburg'un en büyük sarayı. İlk Sovyet yıllarından beri Rusya'nın en ünlü müzesi olan Devlet İnziva Yeri burada faaliyet gösteriyor.

İlk Kış Sarayları. Anna Ioannovna Kış Sarayı

Dünyaca ünlü St.Petersburg Kış Sarayı'nın yerinde, ilk bina Peter I'in döneminde ortaya çıktı. Haziran-Temmuz 1705'te, mevcut sarayın işgal ettiği alanın kuzeybatı köşesine Amiral Fyodor Matveevich Apraksin'in ahşap bir evi inşa edildi. . Mimar Domenico Trezzini tarafından tasarlandı. Yer, diğer şeylerin yanı sıra, "tahkim alanı" kuralları nedeniyle amiral tarafından seçildi. En yakın binanın kaleden, yani Amirallikten en az 200 kulaç (1 kulaç = yaklaşık 2,1 metre) uzaklıkta bulunmasını şart koşuyorlardı.

Ocak 1705'ten itibaren tersanenin inşasını ve bunun için malzeme hazırlanmasını denetleyen Olonets komutanı I.Ya.Yakovlev'in evi hemen Apraksin’in evine bağlandı. 28 Haziran'da Meshchersky Yakovlev'e şunları bildirdi: " Çizime göre 13 dolabınız yan yana kesilip yosun üzerine yerleştirildi, alt köprü döşendi, üst tavan asfaltlandı."[5'ten alıntı: s. 33].

Yakovlev 22 Ocak 1707'de öldü. Birçok kaynakta aynı tarih, Yakovlev'in çalışmalarını sürdüren Apraksin'in evinin güneyindeki A.V. Kikin'in evinin ortaya çıktığı yıl olarak belirtiliyor. Kikin'in Yakovlev'in yerini işgal ettiği varsayılabilir. Apraksin'in evi, Saray Dolgusu'na inşa edilen ilk ev olarak kırmızı çizgisini belirledi. Kikin'in evi Amirallik Çayırı'nın (gelecekteki Saray Meydanı) kuzey sınırını işaret ediyordu.

Peter I ve Catherine'in burada yaşamadığımı belirtmekte fayda var. Peter'ın ilk Kış Sarayı, şu anda Hermitage Tiyatrosu'nun bulunduğu Saray Setindeki 32 numaralı evin yerine inşa edildi. Bu bina birkaç kez yeniden inşa edildi, St. Petersburg'un kurucusu burada öldü.

Apraksin'in evi 1712'de taştan yeniden inşa edildi. Kısa süre sonra daha lüks bir ortamda yaşamak isteyen amirale yakışmadı. 1716'da başlayan inşaat, gelecekteki Saray Dolgusunun yeni kırmızı çizgisini belirledi. Nehre yaklaşık 50 metre kadar yaklaştırıldı. Aynı yılın Kasım ayında St. Petersburg'a gelen ünlü mimar Leblon, iki katlı Apraksin sarayını "Fransız tarzında" tasarlamayı kabul etti. Leblond, sürekli iş yükü nedeniyle bu projeyi tamamlayamadı. İnşaat planı mimar Fyodor Vasiliev tarafından yeniden düzenlendi. Aynı zamanda binaya üçüncü bir kat ekledi ve cephesini biraz yeniden tasarladı. Aynı zamanda, amiralin mülkiyetinin doğusundaki alanlar S.V. Raguzinsky, P.I. Yaguzhinsky ve Tümgeneral G. Chernyshev'e tahsis edildi.

Kikin'in idamından sonra 1715 yılında kurulan Denizcilik Akademisi onun evine yerleştirildi. Ancak eğitim kurumunun aldığı binaların kendisi için sıkışık olduğu ortaya çıktığından, 1716'da binaya ek bir çamur kulübe binası eklendi. Nisan 1718'de Apraksin şunu belirtti: " Kikina akademik bahçesinin inşaatı tamamlandı"[Alıntı: 5, s. 91].

Senato Başsavcısı P.I. Yaguzhinsky'nin evi, Peter I'in emriyle kamu pahasına inşa edildi. Haziran 1716'da F. Vasiliev, mimar Mattarnovi'nin tasarımına göre inşaatı için bir sözleşme aldı. İnşaat sezonunun sonunda, 1.198 ruble depozito aldığı sıva işi dışında binanın inşasını üstlendi. Ancak sonbaharda işçiler ancak temelleri atmayı başardılar. Kış boyunca evin temeli o kadar kötüleşti ki, Haziran 1717'de Vasiliev'e her şeyi yeniden yapması emredildi. Aynı zamanda mimarın mülkü açıklandı ve Aralık ayında Vasiliev işten çıkarıldı. Ekim 1718'den Nisan 1720'ye kadar Şehir İşleri Dairesi avlusunda zincirlerle tutuldu. Yaguzhinsky Sarayı Mattarnovi tarafından ve ölümünden sonra N.F. Gerbel tarafından tamamlandı. Binanın inşaatı 1721 yılında tamamlandı.

1725'te yeni evli Holstein Dükü ve Peter I Anna'nın kızı geçici olarak Apraksin Sarayı'nda yaşadı. Bu odalarda yüksek rütbeli kişilerin “yarısını” ilk işgal edenler onlardı. Burada bulunan Kammer-junker Berchholtz şunları kaydetti:

"St.Petersburg'un en büyüğü ve en güzeli, üstelik Bolshaya Neva'nın üzerinde duruyor ve çok hoş bir konuma sahip. Evin tamamı mükemmel bir şekilde ve en son modaya göre döşenmiş, böylece kral burada düzgün bir şekilde yaşayabilir." ..”

Berchholtz'un alıntısının son sözlerinin kehanet olduğu ortaya çıktı. 1728'de amiral öldü. Malını yakınlarına miras bıraktı. Apraksin, Romanovlarla akrabaydı, ağabeyi I. Peter'in ikinci eşi Kraliçe Martha'nın kardeşiydi. Bu nedenle genç İmparator II. Peter'a bir şeyler gitmiş olmalıydı. Amiral, St. Petersburg sarayını ona miras bıraktı. Ancak Peter II, Moskova'ya taşındığı için burada hiç yaşamadı.

İmparatoriçe Anna Ioannovna'nın tahta çıkmasıyla St. Petersburg, Peter II tarafından seçilen başkent statüsüne geri döndü. Yeni hükümdarın ikametgahını burada kurması gerekiyordu. Peter I'in Kış Sarayı, Anna Ioannovna'nın zevkini tatmin etmedi ve 1731'de Apraksin Sarayı'na yerleşmeye karar verdi. Yeniden inşasını ilk olarak Domenico Trezzini'ye emanet etti. Çalışmalar 27 Aralık 1731'de başladı. Daha fazla hız için kilise ve odalar kütüklerden kesilmeye başlandı. Ancak çok geçmeden Anna Ioannovna, Trezzini'yi başka bir mimar olan Rastrelli ile değiştirdi. İmparatoriçenin ihtişam ve lüks içinde yaşama arzusunu tatmin edebilecek kişi oydu. Kraliyet mahkemesinin Moskova'dan St.Petersburg'a gitmesinden önce Rastrelli, 18 Nisan 1732'de onaylanan ve uygulanmaya başlanan hazır bir proje sağladı.

Anna Ioannovna'nın Kış Evi'nin baş mimarı ünlü Francesco Bartolomeo değil, babası Bartolomeo Carlo Rastrelli'ydi. Oğul sadece babasına yardım etti, daha sonra bu işin sorumluluğunu üstlendi. Bu, Jacob Stehlin'in aşağıdaki mesajında ​​​​belirtilmektedir:

"Papa'nın Cavaliero del Ordine di Salvador'u Rastrelli, Amiral Apraksin'in evine büyük bir kanat, ayrıca büyük bir salon, galeri ve saray tiyatrosu inşa etti.
Oğlu her şeyi yıkmak ve İmparatoriçe Elizabeth için bu alana yeni bir kışlık saray inşa etmek zorunda kaldı" [2'den alıntı, s. 329].

Denizcilik Akademisi'nin evi (Kikin'in evi) yeni inşaat için yıkıldı. Bu, kraliyet ikametgahının ana cephesinin Amirallik tarafından düzenlenmesi için gerekliydi. Neva tarafından doğuda bulunan Raguzinsky ve Yaguzhinsky parsellerinin henüz satın alınmaması nedeniyle resmileştirilemedi. Bunların yıkılması, Deniz Harp Okulu binasının yıkılmasından farklı olarak daha fazla zaman alacaktır.

3 Mayıs 1732'de sarayın inşası için 200.000 ruble tahsis edilmesi yönünde bir kararname çıkarıldı. 27 Mayıs'ta temel atma töreni gerçekleşti. İnşaat çok hızlı ilerledi. 22 Ağustos itibarıyla tuğla duvarlar hazırdı ve Kasım ayında boya ve boyama çalışmalarına başlandı. Anna Ioannovna'nın kışlık sarayının sanatsal dekorasyonu Louis Caravaque tarafından, marangozluk işleri ise Fransız Jean Michel tarafından yapıldı.

Yeni Üçüncü Kış Sarayı 1735'te tamamen hazırdı, ancak Anna Ioannovna 1733-1734 kışını burada geçirdi. O andan itibaren bu bina 20 yıl boyunca tören imparatorluk ikametgahı oldu ve 1738'de Rastrelli, İmparatorluk Majesteleri sarayının baş mimarı oldu.

Rastrelli, eski Apraksin sarayının binasında imparatorluk odalarını tasarladı. Bu evin cephesine dokunulmadı, sadece yeni bina ile ortak çatı altına getirildi. Amirallik tarafındaki cephenin uzunluğu 185 metreydi. Yeni inşa edilen son binada iki enfilade vardı: ilk enfilade odalarının pencereleri avluya, ikinci enfilade'nin pencereleri tersaneye bakıyordu. Avlu tarafındaki en büyük oda Işık Galerisiydi. Merkezi projeksiyonda bulunuyordu ve 30 uzunluğunda, 17 genişliğinde ve 7,5 metre yüksekliğindeydi. Amiralliğe bakan pencereleri olan enfilade, tasarımlarında kullanılan renklerden adını alan eşit büyüklükte odalar vardı: Sarı, Mavi, Kırmızı, Yeşil odalar. Anna Ioannovna'nın Kışlık Sarayı'nın en önemli odası 1000 metrekarelik devasa bir odaydı. m., Taht Salonu. 1735-1737'de St. Petersburg'da yaşayan İsveçli bilim adamı K.R. Berk onun hakkında şunları yazdı:

“Büyük Salon şimdiye kadar gördüğüm en geniş salondur ve aynalar, yapay mermer, çok sayıda yaldızlı yarım kabartma ve diğer süslemelerle zengin bir şekilde dekore edilmiştir... Abajur tuval üzerine resimlerle kaplıdır - şüphesiz hızlandırmak için eserin yapımı tamamlandı, ancak ne kadar süre dayanacağı bilinmiyor.Tablo, her şeyi eleştiren ve neredeyse hiç kimsenin eserini övmediği narsist bir Fransız olan saray sanatçısı Caravac tarafından yapılmıştır.Tavanın ortasındaki konu katılımdır. Majestelerinin tahtına. Din ve Fazilet onu diz çökerek onu selamlayan ve tacını teslim eden Rusya'ya sunar. Din adamları ve Kazan, Astrahan, Sibirya krallıkları ve ayrıca birçok Tatar ve Kalmuk halkı Rusya'nın gücünü tanıyın, yakınlarda durun, sevinçlerini ifade edin.Bu ortadakinin etrafında bulunan ve kornişe inen dört büyük pitoresk görüntüde, özellikle Anna Ioannovna'nın saltanatını yüceltebilecek birçok eylem sunuluyor: yani: imparatorluk, suçlulara karşı merhamet, yüksek cömertlik ve düşmanlara karşı zafer; üstte bu sözler [Latince'nin yanı sıra] Rusça da yazılmıştır... Tavan resminin tüm kenarları boyunca taşa kabartma olarak oyulmuş birçok erdem vardır. Taht veya imparatorluk tahtının koltuğu muhteşemdir ve meşe parke zeminden birkaç basamak yüksektir. En üstte devlet amblemini görebilirsiniz ve onun yanında Mars ve Pallas yatıyor. Bu ve salonun diğer yerlerindeki heykeller özel bir şey değil, her ne kadar onu yaratan İsveçli mucizeler yarattığına inansa da; her halükarda, görünüşe göre diğerlerinden daha iyi, yaratılışında absürd acele nedeniyle gemi heykeltıraşlarının kullanıldığı görülüyor. Ancak buradaki tezhipler çok daha zengindir" [Alınan: 5, m. 248, 249].

Anna Ioannovna'nın Kış Sarayı'nın güney kesiminde kendi tiyatrosu vardı. Rusya'da Avrupa tarzında tasarlanan ilk saray tiyatrosu oldu. Salonun uzunluğu 27,5 metreydi. Aralarında iki geçiş bulunan tezgahlarda 27 bank bulunuyordu. Orta sıraların önüne büyük bir kraliyet locası yerleştirildi. Salonun çevresi boyunca hafif sütunlarla süslenmiş 15 kutu vardı. Üstlerinde dört merdivenin çıktığı iki katman vardır. Tiyatro salonunun dekorasyonu Rastrelli'nin çizimine göre İtalyan Girolamo Bon tarafından yapılmıştır. Ayrıca sahne resimleri yaptı ve tiyatro makineleri üzerinde çalıştı. Buradaki ilk prova 17 Ocak 1736'da, ilk performans ise üç gün sonra gerçekleşti. Gösteriler sırasında sahnenin taşınmasında 40 asker görev aldı. Tiyatronun repertuvarı imparatoriçe tarafından bizzat belirlendi.

Anna Ioannovna Kış Sarayı'nda 2 Temmuz 1739'da Prenses Anna Leopoldovna'nın Prens Anton-Ulrich ile nişanı gerçekleşti. Genç İmparator Ivan Antonovich de buraya getirildi. Peter I'in kızı Elizabeth'in iktidarı kendi eline aldığı 25 Kasım 1741'e kadar burada kaldı.

Elizaveta Petrovna selefinden daha fazla lüks istiyordu ve ertesi yıl imparatorluk konutunu kendi yöntemiyle yeniden inşa etmeye başladı. Daha sonra güneyden Işık Galerisi'ne bitişik odaların kendisi için dekore edilmesini emretti. Yatak odasının yanında 1743-1744'te inşa edilen “kırmızı dolap” ve Amber dolabı vardı. Daha sonra üçüncü Kışlık Saray'ın sökülmesi sırasında kehribar paneller Tsarskoe Selo'ya taşınacak ve ünlü Amber Odası'nın bir parçası olacak. Dolabın boyutları daha önce panellerin bulunduğu odaların (Berlin'deki Kraliyet Sarayı, Yaz Bahçesi'ndeki insan odaları) boyutlarından daha büyük olduğundan Rastrelli aralarına 18 ayna yerleştirdi.

1745 yılında tahtın varisi Peter Fedorovich ve Anhalt-Zerbst'li Prenses Sophia Frederica Augusta'nın (gelecekteki Catherine II) düğünü burada kutlandı. Bu tatilin tasarımı mimar Rastrelli tarafından yapıldı.

İmparatoriçenin artan ihtiyaçları için giderek daha fazla tesise ihtiyaç duyuldu. Bu nedenle 1746 yılında Rastrelli, Amirallik tarafına ana cephesi güneye bakan ek bir bina ekledi. İki katlıydı, üst katı ahşaptı ve yan cephesi Amirallik yakınındaki kanala bakıyordu. Yani Kış Evi tersaneye daha da yakınlaştı. Bir yıl sonra bu yapıya şapel, sabunhane ve diğer odalar eklendi. Yeni binaların asıl amacı, ortaya çıkmalarından bir yıl önce bile, Hermitage Kış Evi'nde samimi toplantılar için tenha bir köşe yerleştirmekti. Buradaki iki enfilade, 15 kişilik bir kaldırma masasının bulunduğu köşe salonuna çıkıyordu. Elizaveta Petrovna bu fikri Catherine II'den önce uyguladı. Tarihçi Yu.M. Ovsyannikov, yeni binanın yeni evliler Pyotr Fedorovich ve Ekaterina Alekseevna için gerekli olduğunu iddia ediyor.

İmparatoriçe Elizabeth Petrovna'nın Kış Sarayı

1 Ocak 1752'deki Yeni Yıl resepsiyonunun ardından İmparatoriçe Kışlık Saray'ı genişletmeye karar verdi. Bu amaçla Raguzinsky ve Yaguzhinsky'nin Saray Dolgusu boyunca komşu parselleri satın alındı. Rastrelli, Peter I'in ortaklarının konaklarını yıkmaya değil, tüm binayla aynı tarzda yeniden dekore etmeye hazırlanıyordu. Ancak ertesi yılın Şubat ayında Elizabeth Petrovna'nın bir kararnamesi geldi:

"...Nehirden ve avludan yeni bir evle birlikte çok sayıda yıkım olacak ve taş binalı iki ek bina inşa edilecek, böylece baş mimar de Rastrelli bir proje ve çizimler hazırlayıp bunları belediyeye sunacak. en yüksek HIV onayı..."

Böylece Elizaveta Petrovna, Raguzinsky ve Yaguzhinsky'nin evlerini yıkıp yerlerine yeni binalar inşa etmeye karar verdi. Ayrıca güney ve doğu binalarını da inşa ederek tüm binayı bir meydanla çevreleyin. İki bin asker inşaat çalışmalarına başladı. Set üzerindeki evleri söktüler. Aynı zamanda, Admiralty Meadow'un yanından, yeni Kışlık Saray'ın ana cephesi olan güney binasının temellerinin atılmasına başlandı. Apraksin'in eski evindeki binalar da yeniden inşa edildi. Tavanları yükseltmek için buradaki çatıyı bile söktüler. Işık Galerisi ve Ön Odada değişiklikler yapıldı, tiyatro ve kamaralar genişletildi. Ve Aralık 1753'te Elizaveta Petrovna, Kışlık Saray'ın yüksekliğini 14 metreden 22 metreye çıkarmak istedi...

Ocak ayının başında tüm inşaat çalışmaları durduruldu. Rastrelli yeni çizimleri 22'sinde İmparatoriçe'ye sundu. Rastrelli, Kışlık Saray'ın yeni bir yerde inşa edilmesini önerdi. Ancak Elizaveta Petrovna kışlık tören evini taşımayı reddetti. Sonuç olarak mimar, bazı yerlerde yalnızca eski duvarları kullanarak tüm binayı yeniden inşa etmeye karar verdi. Yeni proje 16 Haziran 1754'te Elizabeth Petrovna'nın kararnamesi ile onaylandı:

“St. Petersburg'da, Kışlık Sarayımız sadece dışişleri bakanlarını kabul etmek ve İmparatorluk onurumuzumuzun büyüklüğüne uygun olarak belirlenen günlerde Saray'da bayram törenleri yapmak için değil, aynı zamanda Bize gerekli hizmetkarları yerleştirmek için de vardır ve bu tatmin edilemez. Yeniden inşa etmeyi amaçladığımız Uzunluk, genişlik ve yükseklik bakımından geniş bir alana sahip olan Kışlık Sarayımızdır; yeniden inşası, tahminlere göre, iki yıl için ayrılan miktar 990 bin ruble'ye kadar gerektirecektir. Tuz paramızdan almak imkansızdır.Bunun için Senatomuza bulmasını emrediyoruz ve bu iş için yılda 430 ve 450 bin ruble gibi bir miktarın hangi gelirden alınabileceğini hayal ediyoruz, bu yılın başından itibaren 1754 ve gelecek yıl 1755 ve o bina için malzeme hazırlamak için mevcut kış rotasını kaçırmamak için bunun derhal yapılması gerektiğini ".

Aynı gün, inşaatı yönetmek için başkanı Korgeneral Vilim Vilimovich Fermor olan "İmparatorluk Majestelerinin Kışlık Evi İnşaat Ofisi" oluşturuldu.

Başlangıçta Senato, Kışlık Saray'ın inşası için 859.555 ruble 81 kopek tahsis etti [ibid.]. Bunlar "kazançlı meyhane kârlarından", yani votka ve şarap satışından elde edilen kârlardan bulundu. Ancak bu para yeterli değildi. Bu nedenle 9 Mart 1755'te Senato şunu belirtti:

"1) Volkhov ve Ladoga Kanalı'nın yanı sıra Neva Nehri, Tosno, Miya ve diğer nehirlere akan ve her şeyin satın alınabileceği nehirler, üç yıl süreyle binalar ofisine verilmelidir. yani ne orman ne de ben oradan o ofis dışında başka bir iş için ne tahta ne de taş temin etmedim;
2) duvar ustalarını, marangozları, marangozları, dökümhane işçilerini ve diğer ustaları inşaat için St. Petersburg'a göndermek;
3) Aynı amaç için 3.000 asker gönder” [Alıntı: 6, s. 121].

Ustaların St.Petersburg'a gelmeleri için mesafeye bakılmaksızın her birine üç ruble verildi. Ancak başkente vardıklarında onlarla öyle ticaret yaptılar ki, eve dönmek zor olduğu için zanaatkarlar işverenin koşullarını kabul etmek zorunda kaldı.

Kasım 1755'te Kışlık Saray'ın çatısının korkuluğuna yerleştirilmek üzere heykel üretimine başlandı. Eskizleri Rastrelli tarafından yapıldı ve taşa çevrilecek modeller oymacı Johann Franz Duncker tarafından yapıldı. Taş heykeller usta Johann Antoni Zwenhof'un yönetimi altında ve onun ölümünden sonra heykeltıraş Josef Baumchen tarafından yapılmıştır.

İmar Dairesi'nin hesaplamalarına göre dördüncü Kışlık Saray'ın üç yıl içinde inşa edilmesi gerekiyordu. İlk ikisi duvarların inşası için, üçüncüsü ise binaların bitirilmesi için tahsis edildi. İmparatoriçe 1756 sonbaharında bir yeni eve taşınma partisi planladı; Senato inşaatın üç yıl sürmesini bekliyordu.

Proje onaylandıktan sonra Rastrelli, projede önemli bir değişiklik yapmadı, ancak tesisin iç ilişkilerinde ayarlamalar yaptı. Ana salonları köşe çıkıntılarının ikinci katına yerleştirdi. Büyük Merdiven kuzeydoğudan, Taht Salonu kuzeybatıdan, kilise güneydoğudan, tiyatro ise güneybatıdan tasarlandı. Neva, batı ve güney oda süitleriyle birbirine bağlandılar. Mimar, birinci katı ofis alanı için, üçüncü katı ise nedimeler ve diğer hizmetçiler için ayırdı. Devlet başkanının daireleri Kışlık Saray'ın güneydoğu köşesine yerleştirildi, en iyi güneş tarafından aydınlatılıyor. Neva Enfilade'nin salonları elçilerin ve törenlerin kabulü için tasarlanmıştı.

Kışlık Saray'ın yaratılmasıyla birlikte Rastrelli, Amirallik Çayırının tamamını yeniden tasarlamayı ve burada tek bir mimari topluluk yaratmayı amaçladı. Ancak bu uygulanmadı.

Kış Sarayı'nın çok az inşaatçısı komşu yerleşim yerlerinde konut buldu. Çoğu, Admiralteysky Çayırı'nda kendileri için kulübe inşa etti. Sarayın inşasında binlerce serf görev aldı. İşçilerin St. Petersburg'a akın ettiğini gören satıcılar gıda fiyatlarını artırdı. İnşaat ofisi inşaatçılar için inşaat alanında yemek hazırlamak zorunda kaldı. Yemek masrafları maaştan kesildi. Aynı zamanda Kışlık Saray'ı inşa eden en fakir inşaatçılara koyun derisi paltolar ve çizmeler verildi ve çeşitli faydalar sağlandı. Çoğu zaman böyle bir kesintiden sonra işçinin işverene borçlu olduğu bile ortaya çıktı. Bir görgü tanığının ifadesine göre:

“Kısa süre sonra iklim değişikliği, sağlıklı gıda eksikliği ve kötü giyimden dolayı çeşitli hastalıklar ortaya çıktı... 1756'da birçok duvarcının harçlarını ödememek için dünya çapında dolaşması nedeniyle zorluklar yeniden ortaya çıktı ve bazen daha da kötüleşti. para kazandılar ve hatta o zaman açlıktan öldüklerini söylediler" [Cit. itibaren: 2, s. 343].

V.V. Fermor'un 1757 yılında Rus ordusunun başkomutanı olarak atanmasından sonra inşaat müdürlüğü görevi mimar Yu.M. Felten tarafından üstlenildi.

Kışlık Saray'ın inşaatı ertelendi. 1758'de Senato, arabaların ve topların tekerleklerini zincirleyecek kimse olmadığı için demircileri şantiyeden çıkardı. O sırada Rusya Prusya ile savaş halindeydi. Sadece işgücü değil, aynı zamanda finansman sıkıntısı da vardı.

"İşçilerin durumu... 1759'da gerçekten üzücü bir tablo çiziyordu. Huzursuzluk inşaat dönemi boyunca devam etti ve ancak en önemli işlerden bazıları durdurulduğunda ve birkaç bin kişi kendi evlerine dağıldığında azalmaya başladı" [Cit. 2, s. 344].

Ana inşaat işi 1761 baharında tamamlandı. Elizaveta Petrovna inşaatın tamamlandığını görecek kadar yaşamadı; Peter III zaten işi devraldı. Bu zamana kadar cephelerin dekorasyonu tamamlanmıştı ancak iç mekanların çoğu henüz hazır değildi. Ancak imparatorun acelesi vardı. 6 Nisan 1762 Kutsal Cumartesi günü (Paskalya'dan önceki gün) Kışlık Saray'a girdi. Taşınma gününde Başpiskopos Dimitri, Rab'bin Dirilişi adına saray katedral kilisesini kutsadı ve ilahi bir ayin gerçekleşti.

Muhtemelen mimar S. I. Chevakinsky, Peter III ve eşinin odalarının dekorasyonunda yer aldı. J. Shtelin şunları kaydetti:

"Bu sırada, yeni Kış Sarayı'nın büyük salonunda 100'den fazla heykeltıraş kapı, pencere, panel ve diğer işleri oymakla meşguldü ve Messrs. Dunker, Stahlmeyer, Gille ve diğerleri bunu uyum içinde gerçekleştirmeyi üstlendiler. Bunun için "Orada bunun için maaş aldılar, ancak adı geçen müteahhitlerden almaları gerekirdi. Ancak bu önlemler hala yeterli değildi, çünkü binanın en önemli dekorasyonuna başlayamadılar." Bu büyük binanın içinde yapılması gereken çok fazla iş olduğu için en büyük salondur." [Cit. 5'e kadar, s. 308].

Binanın görkemli kutsama töreninde mimar Francesco Bartolomeo Rastrelli, Holstein Nişanı ile ödüllendirildi ve tümgeneral rütbesini aldı. Binanın dekorasyon süreci 1767 yılına kadar devam etti. Kraliyet konutunun inşaatı 2.622.020 ruble 19 kopek'e mal oldu.

Kışlık Saray'ın birinci katı, binanın tüm kısımlarını delen kemerli büyük tonozlu galerilerle doluydu. Galerilerin yanlarında hizmetlilerin yaşadığı ve muhafızların dinlendiği servis odaları vardı. Depolar ve malzeme odaları da burada bulunuyordu.

Rastrelli'nin fikrine göre Kışlık Saray'ın ana salonları, köşe hacimlerinin yanı sıra kuzey (Neva) ve doğu enfiladlarında da bulunuyordu. Kuzeydoğudaki risalit, Neva boyunca batıya doğru yaklaşık eşit büyüklükteki beş Ön Odadan oluşan bir girişin bulunduğu ön Büyükelçilik (daha sonra Ürdün olarak yeniden adlandırıldı) merdivenine verildi. Onlar boyunca yürüdükten sonra kuzeybatı risalitinin neredeyse tüm hacmini kullanan Taht Odası'na ulaşılabilir. Binanın güneybatı hacmi Saray Tiyatrosu, güneydoğu hacmi ise Mahkeme Kilisesi tarafından işgal edildi. Güney ve batı enfiladları imparatorluk ailesinin oturma odaları olarak dağıtıldı.

Peter III, Taht Odası'nın tasarımına büyük önem verdi. Anna Ioannovna'nın Taht Salonu'nun olduğu yerde kaldı, ancak boyutu önemli ölçüde arttı ve kuzeybatı risalitinin tüm hacmini kapladı. Genişliği 28 metrede kalırken uzunluğu 34 metreden 49 metreye çıktı. Şehirdeki mevcut salonların hiçbiri bu büyüklükte değil. İmparator, Kışlık Saray'ın asma katında, o zamanlar Devlet Müşaviri Shtelin olan kütüphaneciye dört büyük oda ve iki oda tahsis edilen bir kütüphane inşa edilmesini emretti.

Peter III'ün daireleri Saray Meydanı ve Millionnaya Caddesi'ne daha yakın bir yerdeydi, karısı ise Amiralliğe daha yakın odalara yerleşti. Onun altında, birinci katta Peter III, en sevdiği Elizaveta Romanovna Vorontsova'yı yerleştirdi.

Binada yaklaşık 1.500 oda bulunuyordu. Cephelerinin çevresi yaklaşık iki kilometreydi. Kışlık Saray, St. Petersburg'un en yüksek binası oldu. 1844'ten 1905'e kadar şehirde, özel evlerin yüksekliğini Kışlık Saray'ın saçaklarının bir kulaç altında sınırlayan I. Nicholas'ın bir kararnamesi yürürlükteydi.

Kışlık Saray'ın kornişi 176 heykel ve vazo ile süslenmiştir. Rastrelli'nin çizimlerine göre Alman heykeltıraş Baumchen tarafından Pudost kireçtaşından oyulmuştur. Daha sonra badanalandılar.

Saray Setinin yanından Ürdün girişi, adını Epifani bayramında Neva'da - "Ürdün" karşısında kesilen buz deliğine bırakma kraliyet geleneğinden alan binaya götürür.

Sarayın güney cephesinden üç girişi bulunmaktadır. Amiralliğe daha yakın olan - İmparatorluk Majesteleri. Buradan imparatoriçe odalarına ve Paul I'in dairelerine giden en kısa yol vardı. Bu nedenle, bir süre Pavlovsky olarak adlandırıldı ve ondan önce - Catherine tarafından inşa edilen ev sinemasına yol açtığı için Tiyatro olarak adlandırıldı. II. Millionnaya Caddesi'ne daha yakın olan, saray komutanının hizmetlerinin bulunduğu Komutan Girişi'dir. Rastrelli avluya geçişi bir kapıyla kapatmayı planlamamıştı. Serbest kaldı.

1762 yazında Peter III öldürüldü, Kışlık Saray'ın inşaatı Catherine II döneminde tamamlandı. Her şeyden önce İmparatoriçe Rastrelli'yi işten çıkardı ve Ivan Ivanovich Betskoy şantiyenin yöneticisi oldu. Catherine II için sarayın iç odaları mimar J. B. Vallin-Delamot tarafından yeniden tasarlandı. Bazı duvarları yıkıp yerine yenilerini koydu. Mimar bu konuda şunları söyledi: " Duvarları pencerelerden dışarı atıyorum". Aynı zamanda İmparatorluk Majesteleri ve Komutanın girişlerinin üzerinde Rastrelli'nin projesinde olmayan cumbalı pencereler oluşturuldu.

Özellikle Catherine II için saray tapınağı 12 Temmuz 1763'te Hazretleri Gabriel tarafından El Yapımı Olmayan Kurtarıcı adına yeniden kutsandı.

Tahta geçtikten hemen sonra Catherine II, yeni bir komşu bina olan Küçük Ermitaj'ın inşası yoluyla sarayın alanını genişletmeyi emretti. Sokaktan giriş yoktur; Küçük Ermitaj'a yalnızca Kışlık Saray'dan ulaşılabilir. İmparatoriçe, salonlarında resim, heykel ve uygulamalı sanat objelerinden oluşan en zengin koleksiyonunu barındırıyordu. Daha sonra bu tek komplekse Büyük Hermitage ve Hermitage Tiyatrosu eklendi.

İmparatoriçe, 1764'te taç giyme töreninden yalnızca iki yıl sonra Kışlık Saray'a yerleşti. Sarayın güneydoğu kısmındaki rahmetli kocasının odalarını işgal etti. Vorontsova'nın yerini Catherine'in en sevdiği Grigory Orlov aldı.

Saray Meydanı tarafında, II. Catherine'in yönetimi altında tahtının bulunduğu bir Kabul Odası vardı. Resepsiyonun önünde, muhafızların durduğu bir süvari odası vardı - muhafızların süvarileri. Pencereleri Komutanın girişinin üzerindeki balkona bakmaktadır. Buradan İmparatoriçe'nin mücevherlerini sakladığı Elmas Oda'ya ulaşılabilir. Millionnaya Caddesi'ne daha yakın olan Diamond Room'un arkasında bir tuvalet odası, ardından bir yatak odası ve bir yatak odası vardı. Beyaz Salonun arkasında bir yemek odası vardı. Parlak Ofis onun bitişiğindeydi. Yemek odasını, bir yıl sonra Elmas Odası haline gelen Devlet Yatak Odası izledi. Ayrıca İmparatoriçe kendisine bir kütüphane, bir ofis ve bir tuvalet yapılmasını emretti. Catherine'in yönetimi altında Kışlık Saray'da bir kış bahçesi ve Romanov Galerisi inşa edildi.

Kış bahçesi 140 metrekarelik bir alanı kaplıyordu. İçinde egzotik çalılar ve ağaçlar büyüdü, burada çiçek tarhları ve çimler düzenlendi. Bahçe heykellerle süslendi. Ortada bir çeşme vardı. P. P. Svinin’in anlatımına göre II. Catherine zamanında Kış Bahçesi şöyle görünüyordu:

"Kış bahçesi önemli bir dörtgen alanı kaplar ve şiddetli donlarda bile her zaman hoş kokulu, yeşil olan defne ve portakal ağaçlarının çiçekli çalılarını içerir. Kanaryalar, kızılgerdanlar, siskinler daldan dala uçar ve tatlı, yüksek sesle şarkı söyleyerek veya gelişigüzel su sıçratarak özgürlüklerini yüceltirler. İmparatoriçe Catherine'in yönetimi altında Portekiz Japon balıklarıyla dolu bir jasper havuzunda..." [Cit. itibaren: 3, s. 24, 25]

Saray Tiyatrosu'nda ilk gösteri 14 Aralık 1763'te yapıldı. Burada baleler, İtalyan operaları, Fransız ve Rus trajedileri ve komedileri sahnelendi. Kışlık Saray tiyatrosunun ilk tanımı 1769 yılında J. Shtelin tarafından yapılmıştır:

“İmparatoriçe Elizabeth döneminde baş mimar Rastrelli tarafından projelendirilen ve artık aceleyle tamamlanması gereken bu yeni tiyatronun inşasında hiçbir kolaylık, yeterli güvenlik ve imparatorluk ihtişamı yoktu. İmparatoriçe ve Büyük Dük için dolaplarla donatılmış üç özel, son derece lüks kutuya ek olarak katmanlarda yaklaşık 60 kutu vardı... Ancak tüm tezgahların ve tüm kutuların önünde, yani sahnenin alınlığında, orada Seyirciye saatleri ve dakikaları gösteren, içeriden aydınlatılan büyük bir saatin kadranı yerleştirildi ve uzun süren performanslar sırasında onları alışılagelmiş sıkıntılardan kurtardı, çoğu zaman cep saatinizi çıkarın" [Cit. Yazan: 5, s. 440].

I. Bernoulli 1777 yılında tiyatroyu şöyle anlatmıştır:

"Tiyatronun kendisi Berlin'deki opera binasından biraz daha küçük ve sahne önü daha dar olmasına rağmen, tam tersine tribünler bana daha uzun geldi. Tiyatronun dört sıra locası var ve pek muhteşem değil. İmparatoriçe'nin üç koltuğu var : biri Berlin'deki kraliçe locası gibi tamamen geride, sahnenin karşısında, biri kralımız gibi orkestranın hemen arkasında ve biri de kılık değiştirerek ziyaret etmek için sahne önü'nün üstünde" [age].

El Yapımı Olmayan Kurtarıcı İmgesi'nin saray katedrali, özellikle ciddi durumlarda kullanıldı. Günlük yaşamda imparatorluk ailesi, sarayın kuzeybatı kesiminde 1768 yılında oluşturulan Rab'bin Sunumu Küçük Mahkeme Kilisesi'ni kullandı.

Catherine II'nin isteği üzerine avlunun merkezi girişi 1771'de çam kapılarla kapatıldı. Mimar Felten'in tasarımına göre sadece 10 günde yapıldılar.

Catherine'in zamanından beri kediler Kışlık Saray'da yaşıyor. Bunlardan ilki Kazan'dan getirildi. Saray mülkünü farelerden korurlar.

Catherine II, Kışlık Saray'daki hayatının ilk yıllarından itibaren burada düzenlenen belirli bir etkinlik programı oluşturdu. Pazar günleri balolar yapılıyordu, Pazartesi günü bir Fransız komedisi veriliyordu, Salı günü dinlenme günüydü, Çarşamba günü bir Rus komedisi oynanıyordu, Perşembe günü bir trajedi ya da Fransız operası oynanıyor, ardından gezici bir maskeli balo yapılıyordu. Cuma günü mahkemede maskeli balolar yapıldı, cumartesi günü dinlendiler.

1773 yılında Kışlık Saray'ın batı kısmının üçüncü katındaki 20 oda, Büyük Dük Pavel Petrovich'in çocuklarının öğretmeni - Adjutant General Nikolai Ivanovich Saltykov'a verildi. O zamandan beri binanın batı girişi ve merdiveni Saltykovsky olarak anılmaya başlandı.

29 Eylül 1773'te, geleceğin İmparatoru I. Paul'un Hessen-Darmstadt'lı Wilhelmina (Ortodokslukta - Natalya Alekseevna) ile düğünü Kışlık Saray'da gerçekleşti. Düğünün ardından sofranın kurulduğu Taht Odası'nda en yüksek soylular toplandı. Bunu yeni evlilerin açtığı bir balo izledi. Ancak Natalia'nın elbisesi, gökyüzüne saçılan değerli taşlar nedeniyle o kadar ağır çıktı ki, yalnızca birkaç dakika dans edebildi. Natalya soyunurken Pavel yan odada annesiyle akşam yemeği yiyordu.

1776'da Büyük Düşes Natalya Alekseevna doğum sırasında Kışlık Saray'ın odalarında öldü. Doğmamış çocuğu da onunla birlikte öldü.

İmparatorluk ailesinin büyümesi nedeniyle Saray Tiyatrosu'nun alanı parçalara bölünerek tahtın varisi Büyük Dük Pavel Petrovich ve eşinin yaşam alanlarına verildi. Kışlık Saray'ın batı kısmında mimar Giacomo Quarenghi çocukları için odalar yarattı.

9 Mayıs 1793'te, El Yapımı Olmayan Kurtarıcı'nın Büyük Katedral Kilisesi'nde, Ortodokslukta Elizaveta Petrovna olan Baden'li Louise Maria Augusta'nın meshedilmesi töreni düzenlendi. Ertesi gün Büyük Dük Alexander Pavlovich ile nişanı gerçekleşti. 28 Eylül'de aynı tapınakta evlendiler. Yeni evliler Kışlık Saray'ın kuzeybatı risalitine yerleştiler. İç mekanları 1793 yılında mimar I. E. Starov tarafından tasarlandı. Neva tarafından Elizaveta Alekseevna'nın odalarından oluşan bir süit belirdi. Şunları içeriyordu: Resepsiyon Odası, Birinci Oturma Odası, İkinci Oturma Odası, Yatak Odası, Kanepe Odası veya Ayna Odası. Avluya bakan pencereleri olan geniş bir yemek odası bu enfilade ile bağlantılıydı. Amiralliğe bakan pencereler Elizabeth Petrovna'nın Soyunma Odasına, yatak odasına, Vale Odasına ve Alexander Pavlovich'in Köşe Ofisine bakıyordu. Saltykovsky girişinin yanında Alexander Pavlovich'in tuvaleti ve Youngfer Odası vardı.

1791-1793'te Quarenghi, Neva Enfilade'yi yeniden inşa etti. Beş Ön Odasının yerini mevcut Ön Oda, Nikolaevsky ve Konser Salonları aldı.

Ermitaj'a ulaşmak için ziyaretçilerin Kışlık Saray'ın güneydoğu kısmındaki Catherine II'nin özel odalarından geçmesi gerekiyordu. Yabancıların imparatoriçeyi rahatsız etmesine gerek kalmaması için, onun emriyle saray ile Küçük Ermitaj arasında bir galeri köprüsü oluşturuldu. Böylece yeni bir Taht Odası ortaya çıktı. 28 Kasım 1795 Muzaffer Aziz George gününde açılmış ve Aziz George adını almıştır. Tasarımı da Quarenghi tarafından yapıldı. Tahtın yanlarına, heykeltıraş Concesio Albani tarafından yapılmış, kalkanı destekleyen iki büyük beyaz mermer heykel yerleştirildi. Salon, 28 adet oymalı yaldızlı avize, 16 adet şamdan ve vazo şeklinde 50 adet bronz girondol ile aydınlatıldı. Büyük Taht Salonu'nun yaratılması hazineye 782.556 ruble ve 47,5 kopek'e mal oldu. Büyük Taht Salonu ile eşzamanlı olarak, Küçük Hermitage galerisine ulaşmanın mümkün olduğu bitişik Apollo Salonu oluşturuldu.

Aziz George Kış Sarayı Salonu, Polonya ayaklanmasının bastırılması, Varşova'nın ele geçirilmesi ve Polonya'nın üçüncü bölümü sonrasında oluşturuldu. Aynı zamanda Suvorov, Polonya krallarının tahtı olan St. Petersburg'a bir kupa getirdi. Catherine II, bunun klozete dönüştürülmesini ve tuvalete yerleştirilmesini emretti. Catherine II'nin felç geçirdiği ve 5 Kasım 1796'da onu mezara getiren felç geçirdiği yer burasıydı. İmparatoriçenin naaşının bulunduğu tabut veda için yatak odasında sergilendi (Saray Meydanı'ndan sağdaki üçüncü ve dördüncü pencereler).

Paul I yönetiminde, Diamond Room'da babası Peter III için bir anma ofisi oluşturuldu. Tahta çıktıktan hemen sonra, kubbesi Saray Meydanı'ndan açıkça görülebilen Kurtarıcımızın Kutsal İmajı saray Katedrali için ahşap bir çan kulesi inşa edilmesini emretti. Çan kulesi, katedralin batısında, sarayın çatısına inşa edilmiştir. Ayrıca küçük bir kilise için çan kulesi de inşa edildi. İmparatorun çocuklarının odaları daha sonra Beyaz Salon'un bulunduğu yerde bulunuyordu.

Paul, Kışlık Saray'da bir Taht Salonu yerine kendisi ve İmparatoriçe Maria Feodorovna için iki tane yarattım. Avlu tarafındaki güney enfilade'de bulunuyorlardı. İmparatorun kişisel odaları II. Catherine'in eski odalarında bulunuyordu; karısına Saray Meydanı tarafındaki güney enfilade'de odalar verildi. Paul I yönetiminde, yeni devlet salonları - Süvari Muhafızları (şimdi İskender) ve güney enfilade'nin Taht Salonları - mimar Vincenzo Brenna tarafından tasarlandı ve dekore edildi. Paul I'in 1798'de Malta Tarikatının Büyük Üstadı unvanını almasından sonra, güneydoğu risalitindeki iki oda, Maltalı süvarilerin resmi resepsiyonlarının yapıldığı Şövalye Salonu ve Malta Taht Salonu'na dönüştürüldü. Duvarlarındaki yaldızın yerini sarı kadife zemin üzerine gümüş kaplama almıştır. Kışlık Saray'ın güney cephesi Büyük Üstad Nişanı'nın arması ile süslendi.

1 Şubat 1801'de Paul I ve ailesi, yeni inşa edilen Mikhailovsky Kalesi'ne taşındı.

Paul I'in ölümünden sonra oğlu Alexander, Kışlık Saray'ı imparatorluk ikametgahı statüsüne döndürdü. İskender I ve eşinin odaları, Alexander Pavlovich'in tahta çıkmasından önce bulundukları kuzeybatı risalitte kaldı. Yeni imparatorun saltanatının ilk yıllarında tüm bu binalar mimar Luigi Rusca tarafından yeniden dekore edildi. Alexander ve Elizabeth'in yatak odaları ve tuvaletleri yan yana yer almaya başladı, oysa daha önce birkaç odayla ayrılmışlardı. Elizaveta Alekseevna'nın Yatak Odası'nın yerine Çalışma Kütüphanesi ortaya çıktı ve Yatak Odası eski Soyunma Odası'na taşındı.

Paul I'in dul eşi İmparatoriçe Maria Feodorovna, Saray Meydanı tarafındaki üçüncü katta bir oda süitine sahip olmaya başladı. Ancak Pavlovsk'a taşındığı için buraya çok nadiren geliyordu.

1817'de Alexander, mimar Karl Rossi'yi Kışlık Saray'da çalışmaya davet ettim. Prusya kralının kızı, Büyük Dük Nikolai Pavlovich'in (gelecekteki Nicholas I) gelini Prenses Caroline'ın kalacağı odaları yeniden düzenlemekle görevlendirildi. Beş ay içinde Rossi, Saray Meydanı boyunca yer alan on odayı yeniden tasarladı: Shpalernaya, Büyük Yemek Odası, Oturma Odası...

1825 yılında Kışlık Saray'ın avlusu parke taşlarıyla döşenmiştir.

Bir sonraki imparator I. Nicholas, ağabeyinin ölüm haberini aldıktan hemen sonra ailesiyle birlikte Kışlık Saray'a yerleşti. Anichkov Sarayı'ndan buraya taşındı. Kraliyet ailesi, 14 Aralık 1825'te Kışlık Saray'daki ayaklanmadan sağ kurtuldu.

Nicholas, daireleri için kuzeybatı risalitinin üçüncü katındaki odaları seçtim. Elizabeth Alekseevna'nın odaları eşi İmparatoriçe Alexandra Feodorovna tarafından işgal edildi. Kuzeybatı risalitinin birinci katındaki binanın bir kısmı, sevgili baş nedimesi ve akıl hocası Madame Wildemeter'e verildi. Yeni imparator ve imparatoriçenin yaşam alanları mimar V.P. Stasov tarafından dekore edildi. Düzeni korudu ancak bazı odaların amacını değiştirdi. Elizaveta Alekseevna'nın eski Mavi kanepesi, Alexandra Fedorovna'nın Büyük Çalışması oldu. Yakınlarda Yatak Odası ve Lavabo bulunmaktadır. Neva tarafında Kabul Odası ve Birinci Oturma Odası, İkinci Oturma Odası ve Kütüphane vardı. İskender I'in odaları I. Nicholas tarafından anıt odalar olarak korunmuştur.

Üçüncü katta, I. Nicholas'ın odalarının yanında Stasov, küçük kardeşi Mikhail Pavlovich'in evini donattı. İmparatorun daireleri bir Sekreter odası, bir kabul odası, bir köşe oturma odası, yeşil bir ofis ve bir yatak odasından oluşuyordu. Ressamlar F. Toricelli, G. Scotti, B. Medici, F. Brandukov ve F. Brullo bu odaların dekorasyonunda Stasov'a yardımcı oldu.

İskender bile Kışlık Saray'da 1812 Galerisi'ni yaratmayı planladı. Windsor Kalesi'nde Napolyon'un galiplerinin portrelerinin yer aldığı bir "Waterloo Hafıza Salonu" oluşturulduğunu öğrendi. Ancak İngilizler bir savaşı kazandılar ve Ruslar tüm savaşı kazanarak Paris'e girdiler. İngiliz sanatçı George Dow, bir galeri oluşturmak için St. Petersburg'a davet edildi ve çalışmaları için sarayda özel bir oda verildi. Ona yardım etmeleri için genç sanatçılar Alexander Polyakov ve Vasily Golike verildi.

İskender'in anma salonunu açmak için acelem yoktu. Ancak I. Nicholas tahta çıktıktan hemen sonra onu açmak için acele etti. Salonun mimari tasarımı mimar Carlo Rossi'ye emanet edildi. Bunu yaratmak için altı odalı bir süiti tek bir odada birleştirdi. Oluşturduğu proje 12 Mayıs 1826'da onaylandı. 1812 galerisi, Fransız ordusunun Rusya'dan sürülmesinin on dördüncü yıldönümü olan 25 Aralık'ta açıldı. Açılış sırasında duvarlarda Vatanseverlik Savaşı'na katılanların 236 portresi asılıydı. Yıllar sonra bunların sayısı 332 oldu.

Ocak 1827'nin başlarında Nicholas, İmparatoriçe Maria Feodorovna'nın Kışlık Saray'daki dairelerinin yeniden düzenlenmesi için Karl Rossi'yi görevlendirdim. Projeler Mart ayı başında hazırdı. Ancak kendi hastalığı nedeniyle mimar altı hafta izin aldı. Hak ettiği bir dinlenmeden döndüğünde, eserin Auguste Montferrand'a devredildiğini öğrendi.

25 Aralık 1827'de, "Yurtiçi Notlar" dergisinde anlatılan Galeri'nin ciddi kutsaması gerçekleşti:

"Bu galeri, imparatorluk ailesinin ve 1812 ve Paris'in ele geçirilmesi için madalya sahibi tüm generallerin, subayların ve askerlerin huzurunda kutsanmıştı. Bu ayak muhafızlarının süvarileri St. George Salonu'nda toplandı ve atlı muhafızlar Belaya'da... Egemen İmparator, gelecekte depolanacak yerlere talimat vermeye tenezzül etti... Cankurtaran alaylarının sancakları, ana girişin her iki köşesine, unutulmaz yerlerin yazılarının altına yerleştirildi... bir zamanlar sarsılmaz bir ihtişamla kanat çırpıyorlardı.
...Burada toplanan tüm alt rütbeler galeriye kabul edildi, burada İskender'in ve onları defalarca şeref ve zafer alanına götüren generallerin resimlerinin önünden geçtiler. emeklerini ve tehlikelerini kendileriyle paylaşan yiğit askeri liderlerinin görüntüleri.. "[Alıntı: 2, s. 489]

Galerinin açılışından sonra Carl Rossi etrafındaki odaları tasarladı. Mimarlar Ön Oda, Armorial, Petrovsky ve Mareşal Salonlarını planladılar. 1833'ten sonra bu tesisler Auguste Montferrand tarafından tamamlandı.

1833'ten 1845'e kadar Kışlık Saray optik telgrafla donatıldı. Onun için binanın çatısına, bugün hala Saray Köprüsü'nden açıkça görülebilen bir telgraf kulesi yerleştirildi. Çarın buradan Kronstadt, Gatchina, Tsarskoe Selo ve hatta Varşova ile bağlantıları vardı. Telgraf işçileri çatı katındaki aşağıdaki odaya yerleştirildi.

17 Aralık 1837 akşamı Kışlık Saray'da yangın çıktı. Üç gün söndüremediler, bunca zaman saraydan çıkarılan mallar İskender Sütunu etrafına yığılmıştı. Saray Meydanı'nda biriken eşyaların en ufak detayını görmek imkansızdı. Burada pahalı mobilyalar, porselenler, gümüş eşyalar yatıyordu. Yeterli güvenlik olmamasına rağmen sadece gümüş bir cezve ve yaldızlı bir bilezik eksikti. Böylece pek çok şey kurtarıldı. Cezve birkaç gün sonra keşfedildi, bilezik ise ilkbaharda karların erimesiyle bulundu. Saray binası o kadar hasar görmüştü ki restore edilmesinin neredeyse imkansız olduğu düşünülüyordu. Geriye kalan tek şey birinci katın taş duvarları ve tonozlarıydı.

Mülk kurtarılırken 13 asker ve itfaiyeci hayatını kaybetti.

25 Aralık'ta Kışlık Saray'ın restorasyon komisyonu oluşturuldu. Cephelerin restorasyonu ve tören iç mekanlarının dekorasyonu mimar V. P. Stasov'a emanet edildi. İmparatorluk ailesinin kişisel odaları A.P. Bryullov'a emanet edildi. İnşaatın genel denetimi A. Staubert tarafından yürütüldü.

Fransız A. de Custine şunu yazdı:

"İmparatorun belirlediği süre içerisinde inşaatın tamamlanması için inanılmaz, insanüstü çabalar gerekiyordu. İç dekorasyon çalışmaları en şiddetli don koşullarında da devam etti. İnşaat alanında toplam altı bin işçi vardı ve çoğu her gün ölüyordu." ancak bu talihsizlerin yerine hemen başkaları getirildi, onlar da yakında öleceklerdi.Ve bu sayısız kurbanın tek amacı kraliyetin isteğini yerine getirmekti...
25-30 derecelik şiddetli donlarda, hiçbir şekilde ödüllendirilmeyen, yalnızca Rusların doğuştan gelen, zorla aşılanan erdemi olan itaat yoluyla kendi istekleri dışında zorlanan altı bin meçhul şehit, sıcaklığın olduğu saray salonlarında kilitlendi. Hızlı kuruma için artan fırın nedeniyle 30 dereceye ulaştı. Fedakârlıkları sayesinde gösteriş, ihtişam ve zevk sarayına dönüşmesi gereken bu ölüm sarayına giren ve çıkan talihsizler ise 50-60 derece sıcaklık farkı yaşadı.
Ural madenlerinde çalışmak insan hayatı için çok daha az tehlikeliydi, ancak sarayın inşasında yer alan işçiler madenlere gönderilenler gibi suçlu değildi. Bana, en sıcak salonlarda çalışan talihsiz insanların, bu korkunç sıcaklığa dayanabilmeleri, bilinçlerini kaybetmeden ve işlerine devam edebilmeleri için başlarına bir tür buz örtüsü takmak zorunda kaldıkları söylendi..." [ Alıntı: 2, s.554]

Uzun bir süre, yangından sonra Kışlık Saray'ın cephelerinin Rastrelli'nin tasarladığı gibi yeniden yaratıldığına inanılıyordu. Ancak tarihçi Z. F. Semyonova, "Rastrelli neden düzeltildi" başlıklı makalesinde yapılan değişiklikleri ayrıntılı olarak anlattı ve nedenlerine dikkat çekti. Binanın kuzey cephesinin önemli ölçüde değiştirildiği ortaya çıktı. Yarım daire alınlıkların yerini üçgen alınlıklar aldı ve sıva süslemelerinin tasarımı değiştirildi. Her iskelede eşit aralıklarla yerleştirilen sütunların sayısı arttı. Sütunların bu kadar ritmik ve düzenli olması Rastrelli'nin Barok üslubunun karakteristik özelliği değildir.

Ürdün girişinin tasarımındaki değişiklikler özellikle gösterge niteliğindedir. Destek kirişleri ve taşıyıcı kolonlarla değiştirilen saçakta bükülmenin olmaması burada açıkça görülmektedir. Rastrelli, pratiğinde asla böyle bir teknik kullanmadı.

Kışlık Saray'ın yazarının tarzındaki "düzeltmeler", öncelikle 19. yüzyılın ortalarında Rus mimarların mimarisine ilişkin farklı bir anlayışla ilişkilidir. Barok'u kötü bir zevk olarak algıladılar ve onu özenle doğru klasik formlara dönüştürdüler.

Paul I'in yönetimi altında inşa edilen ahşap çan kuleleri yeniden yaratılmadı.

Yangından sonra Kışlık Saray'ın iç mekanlarının tasarımı, klasisizmin yerini eklektizme bıraktığı 1830'ların sonları için çok tipikti. Ana tören iç mekanları aynı stil çözümlerini korudu. Böylece Nicholas ön (Ürdün) merdiveni sipariş ettim " tamamen eskisi gibi devam et", ama aynı zamanda " üst sütunları mermer veya granit ile değiştirin". Kışlık Saray'ın depolarında cilalı koyu Serdobol granitinden yapılmış hazır sütunlar bulundu - Ürdün Merdivenlerini süslediler. Zemin ve basamaklar beyaz Carrara mermerinden yeniden yaratıldı ve ondan bir korkuluk yapıldı. Yerinde Neva Enfilade'nin bitişiğindeki küçük salonlardan Stasov, dar galeriler-koridorlar oluşturdu ve orta kısımda yaklaşık 140 metrekarelik cam tavanlı bir Kış Bahçesi var.

Stasov'un 1812 galerisi değişikliklerle yeniden yaratıldı. Uzunluğunu arttırdı ve odayı üç parçaya bölen kemerleri kaldırdı.

İmparatorluk ailesinin kişisel odalarının bulunduğu binanın aynı hacimleri radikal bir şekilde yeniden tasarlandı. Mimar A.P. Bryullov, Kışlık Saray'ın Çar ve geniş ailesi için apartman dairesi olarak işleyişini önemli ölçüde iyileştirerek yeniden geliştirme çalışmalarını gerçekleştirdi. Bryullov'un yarattığı iç mekanlar çeşitli stil çözümleri aldı. Mimar neo-Rönesans, neo-Yunan, Pompei, Mağribi ve Gotik tarz tekniklerini kullandı.

O dönemde oluşturulan binanın düzeni 1917 yılına kadar neredeyse hiç değişmeden korunmuştur.

Kışlık Saray'ın restorasyonunun kutlaması Mart 1839'da gerçekleşti. A. de Custine restore edilen Kışlık Saray'ı ziyaret etti:

"Bir fanteziydi... Kışlık Saray'daki ana galerinin parlaklığı gözlerimi kamaştırdı. Tamamı altınla kaplıydı, halbuki yangından önce beyaza boyanmıştı... Galeri, diğer galerilerden daha da sürpriz olmaya değer görünüyordu. Akşam yemeğinin servis edildiği ışıltılı altın rengi dans salonu." [Cit. itibaren: 3, s. 36]

Yangın nedeniyle Kışlık Saray'ın çatısındaki heykeller çatlayarak parçalanmaya başladı. 1840 yılında heykeltıraş V. Demut-Malinovsky'nin yönetimi altında restore edildi.

Zemin katta, doğu galerisinin tamamı boyunca tuğla duvarlarla ayrılmış asma katlar inşa edildi. Aralarında oluşan koridora mutfak koridoru denilmeye başlandı.

Avluya girişi kapatan kapılar da restore edildi. Felten'in yarattığı kapının görünümünü aynen tekrarladılar.

Catherine'in I. Nicholas yönetimindeki odaları "Prusya-kraliyet" olarak anılmaya başlandı. İmparatorun damadı Prusya Kralı IV. Frederick William burada kalıyordu. Yangından sonra, Maria Feodorovna'nın eski odaları Ermitaj'ın Rusya Departmanı oldu ve üst düzey kişiler için bir otel olan Yeni Hermitage binasının inşasından sonra. Onlara "İkinci Yedek Yarı" adı verildi.

Genel olarak Kışlık Saray'daki “yarımlara” bir kişinin ikametgahı için bir oda sistemi deniyordu. Tipik olarak bu odalar bir merdivenin etrafında tek katta gruplandırılmıştı. Örneğin imparatorun daireleri üçüncü katta, imparatoriçenin daireleri ise ikinci kattaydı. Ortak bir merdivenle birleşiyorlardı. Oda sistemi lüks bir yaşam için gerekli olan her şeyi içeriyordu. Böylece, İmparatoriçe Alexandra Feodorovna'nın yarısı Malakit, Pembe ve Kızıl oturma odaları, Arap, Pompei ve Büyük yemek odaları, bir ofis, bir yatak odası, bir yatak odası, bir bahçe, bir banyo ve bir kiler, bir Elmas ve bir Geçit odasını içeriyordu. . İlk altı oda İmparatoriçe'nin konuklarını ağırladığı devlet odalarıydı.

Kışlık Saray'da I. Nicholas ve eşinin yarılarına ek olarak, mirasçıların, büyük düklerin, büyük düşeslerin, mahkeme bakanının, en yüksek kişilerin ve üyelerin geçici olarak kalması için birinci ve ikinci yedeklerin yarısı vardı. imparatorluk ailesinden. Romanov ailesi üyelerinin sayısı arttıkça yedek yarımların sayısı da arttı. 20. yüzyılın başında bunlardan yedi tanesi vardı.

Kışlık Saray'ın Saray Meydanı'ndan cephesinin ikinci katının orta kısmı Alexander Salonu tarafından işgal edilmiştir. Solunda, mimar Bryullov tarafından Paul I'in çocuklarının odalarının bulunduğu yerde yeniden yaratılan Beyaz Salon var. Tahtın varisinin (gelecekteki Alexander II) Hessen Prensesi Maximiliana Wilhelmina Augusta Sophia Maria ile evlenmesinden sonra -Darmstadt (Ortodokslukta Maria Alexandrovna olarak anılır) 1841'de bu dairenin bir parçası oldu Maria Alexandrovna, pencereleri Saray Meydanı ve Amiralliğe bakan Altın Oturma Odası da dahil olmak üzere yedi odaya daha sahipti. Beyaz Salon resepsiyonlar için kullanıldı. Burada masalar kuruluyor, danslar yapılıyordu.

1856 yılında tahta çıkan II. İskender, eşiyle evlendikten sonra birlikte yaşadığı odaları rezerve etti. İmparatorluk çiftinin iç mekanları, mimarlar A. P. Bryullov, A. I. Stackenschneider, G. E. Bosse tarafından restore edildi. Kuzeybatı risalitinde, Alexander II'nin küçük kardeşi Büyük Dük Nikolai Nikolaevich için bir daire oluşturuldu. Oldenburglu Prenses Alexandra Frederica Wilhelmina (Rusya'da Alexandra Petrovna oldu) ile evlenmeden önce daire, mimar Andrei Ivanovich Stackenschneider tarafından dekore edilmişti. Bu çalışmalar günün her saati gerçekleştirildi ve 200 kişiye kadar katılım sağlandı.

Alexander II'nin daireleri bir Giriş Holü, bir Salon, bir Çalışma Odası (19 Şubat 1861'de Köleliğin Kaldırılmasına İlişkin Manifesto imzalandı), bir çalışma odası, görevliler için bir oda ve bir Kütüphaneden oluşuyordu.

1860'lı yıllarda giriş kapısı oldukça harap oldu. Bunları değiştirmeye karar verdiler, mimar Andrei Ivanovich Stackenschneider dökme demir kapılar için bir proje önerdi. Fakat bu proje hayata geçirilmedi.

1869 yılında sarayda mum ışığı yerine gazlı aydınlatma ortaya çıktı.

Kışlık Saray, İmparator II. Alexander'ın hayatına yönelik bir girişimin yeri oldu. Terörist Stepan Nikolayeviç Khalturin, Sarı Salon'da kahvaltı yaparken Çar'ı havaya uçurmayı planladı. Bunu yapmak için Khalturin sarayda marangoz olarak işe girdi ve marangozhanenin yakınındaki küçük bir odaya yerleşti. Bu oda, saray muhafız binasının bulunduğu zemin katta bulunuyordu. Nöbetçi kulübesinin üstünde Sarı Oturma Odası vardı. Khalturin, odasına parça parça taşıdığı dinamiti kullanarak onu havaya uçurmayı planladı. Hesaplamalarına göre patlamanın şiddeti iki katın tavanını yıkmaya ve imparatoru öldürmeye yetecek kadar olmalıydı. Patlayıcı cihaz 5 Şubat 1880'de sabah saat yediyi 20 dakika geçe patlatıldı. Kraliyet ailesi gecikti; patlama anında Sarı Oturma Odasına ulaşmaya bile zamanları olmamıştı. Ancak nöbetçi kulübesinde bulunan Finlandiya Alayı'nın Can Muhafızları acı çekti. 11 kişi öldü, 47 kişi yaralandı.

1882'den beri binalara telefon kurulumu başladı. 1880'lerde buraya bir su temin sistemi inşa edildi (ondan önce herkes lavabo kullanıyordu). 1884-1885 Noel'inde Kışlık Saray salonlarında elektrikli aydınlatma test edildi; 1888'den itibaren gazlı aydınlatmanın yerini yavaş yavaş elektrikli aydınlatma aldı. Bu amaçla Hermitage'ın ikinci salonunda 15 yıl boyunca Avrupa'nın en büyüğü olan bir enerji santrali inşa edildi.

İskender II'nin 1881'deki ölümünden sonra kraliyet ailesinin Kışlık Saray'a karşı tutumu değişti. Bu trajediden önce imparatorlar tarafından bir yuva, güvenli bir yer olarak algılanıyordu. Ancak III.Alexander Kışlık Saray'a farklı davrandı. Burada ölümcül şekilde yaralanan babasını gördü. İmparator 1880'deki patlamayı da hatırladı, bu da kendisini burada güvende hissetmediği anlamına geliyordu. Ayrıca devasa Kışlık Saray, 19. yüzyılın sonlarında artık konforlu konut gereksinimlerini karşılamıyordu. Yavaş yavaş, imparatorluk ikametgahı yalnızca resmi resepsiyonlar için bir yer haline gelirken, kraliyet ailesi daha çok St. Petersburg'un banliyölerinde başka yerlerde vakit geçirdi.

Alexander III, Anichkov Sarayı'nı St. Petersburg'daki resmi ikametgahı yaptı. Lise öğrencileri ve öğrenciler için düzenlenen geziler için Kışlık Saray'ın devlet odaları kendisine açıktı. Alexander III yönetimindeki toplar burada yapılmadı. Bu gelenek II. Nicholas tarafından sürdürüldü, ancak bunları yürütme kuralları değiştirildi.

1884 yılında mimar Nikolai Gornostaev, Kışlık Saray'ın yeni kapılarını tasarlamaya başladı. Stackenschneider'ın projesini temel aldı. Komutan Hazretleri ve Haşmetli Hazretleri Ön (avluda) girişlerine giden rampaların hem giriş kapıları hem de çitleri için projeler geliştirdi. Projelerden biri onaylandı ancak mobilya firmasının sahibi sanatçı Roman Meltzer tarafından gerçekleştirildi. Bu onun ilk büyük eseri oldu. Meltzer, Gornostaev'in projesini biraz yeniden çalışarak yalnızca çizimleri değil aynı zamanda gerçek boyutlu bir ahşap modeli de en üst düzey yetkililerin incelemesine sundu. Onaylarının ardından kapılar ve çitler San Galli demir dökümhanesinde üretildi.

1880'lerin sonunda mimar Gornostaev, Kışlık Saray'ın avlusunun çevre düzenlemesini yaptı. Orta kısmında meşe, ıhlamur, akçaağaç ve beyaz Amerikan dişbudaklarının dikildiği bir bahçe oluşturuldu. Bahçenin etrafı granit bir kaide ile çevrilmiş ve ortasına bir çeşme yerleştirilmiştir.

Bir gün, Kışlık Saray'ın çatısındaki figürlerden birinin parçası, tahtın varisi geleceğin İmparatoru II. Nicholas'ın pencerelerinin önüne düştü. Heykeller kaldırıldı ve 1890'larda heykeltıraş N.P. Popov'un modellerinin altındaki bakır figürler ile değiştirildi. 102 orijinal figürden yalnızca 27'si üç kez kopyalanarak yeniden yaratıldı. Tüm vazolar tek bir modelden tekrarlandı. 1910 yılında, Zagorodny Prospekt ve Bolşoy Kazachy Lane'in köşesinde bir konut binasının inşası sırasında orijinal heykellerin kalıntıları bulundu. Heykellerin başları şu anda Rus Müzesi'nde saklanıyor.

14 Kasım 1894'te, II. Nicholas ve Alexandra Feodorovna'nın düğünü, III.Alexander'ın cenazesinden yedi gün sonra, El Yapımı Olmayan Kurtarıcı Mahkemesi Katedrali'nde gerçekleşti. Düğünden bir hafta sonra yeni imparator, Kışlık Saray'ı bir kez daha Rus Çarının daimi ikametgahı yapmaya karar verdi. İmparatorluk çiftinin kişisel odaları, Arap yemek odası, Rotunda ve Malakit oturma odası hariç, kuzeybatı risalitin ikinci katında Nicholas I ve eşinin eski odalarında oluşturuldu. Yeni iç mekanlara yönelik projeler mimarlık akademisyenleri M. E. Mesmacher, D. A. Kryzhanovsky ve A. F. Krasovsky tarafından geliştirildi. Marangozluk ve sanatsal işler F. F. Meltser ve N. F. Svirsky'nin mobilya ve parke fabrikaları tarafından yürütülüyordu. Odaların dekorasyonu Kasım 1895'te tamamlandı. Nicholas II için aşağıdakiler oluşturuldu: Yardımcı Odası, Bilardo Odası, Kütüphane, Geçiş Odası, Yüzme Havuzlu Banyo, Ofis ve Lavabo. Alexandra Feodorovna için: Küçük yemek odası, Malakit oturma odası, Birinci ve İkinci oturma odaları, Köşe ofis ve yatak odası. Kışlık Saray'da ilk kez II. Nicholas'ın odalarında Art Nouveau tarzı unsurlar kullanıldı. İmparatorluk ailesinin İskender Sarayı'ndan Kışlık Saray'a taşınması 30 Aralık 1895'te gerçekleşti.

Nicholas II'nin çalışma günü ofisinde geçiyordu. Burada ziyaretçi kabul etti, raporları dinledi ve belgeleri imzaladı. Bir sekreteri yoktu çünkü bir yabancının düşünce akışını etkilemesini istemiyordu. İmparator akşam saatlerini İmparatoriçe ile birlikte Kütüphane'de geçirdi. Bu, iç mekanını bugüne kadar koruyan birkaç binadan biridir. Dekorasyonu mimar Alexander Fedorovich Krasovsky tarafından yapıldı. Burada çift, yanan şöminenin yanında birbirleriyle konuşuyor ve yüksek sesle kitap okuyordu.

Ocak ayında Kışlık Saray'da bir büyük ve iki veya üç küçük balo düzenlendi. Büyük baloya 5.000'e kadar kişi davet edildi, kongrenin saat 21.00'de yapılması planlandı ve etkinlik gece 02.00 civarında sona erdi. Küçük balolara 800-1000 kişi katıldı.

30 Temmuz 1904'te tahtın varisi Tsarevich Alexei Nikolaevich doğdu. Kısa süre sonra atalarından tedavi edilemez bir hastalık olan hemofili miras aldığı anlaşıldı. Teşhis konulduktan sonra imparatorluk ailesi, acılarını meraklı gözlerden saklamak için Tsarskoye Selo'daki İskender Sarayı'na taşınmaya karar verdi. Kışlık Saray, tören resepsiyonlarının, devlet yemeklerinin yapıldığı ve Çar'ın şehre kısa ziyaretleri sırasında kaldığı yer olarak kaldı. Artık burada top yapılmıyordu.

II. Nicholas döneminde Kışlık Saray'da düzenlenen son kutlamalardan biri Romanov Hanedanı'nın 300. yıl dönümüydü. Festival etkinlikleri 19-25 Şubat 1913 tarihleri ​​​​arasında düzenlendi.

Birinci Dünya Savaşı sırasında (5 Ekim 1915), bina, tahtın varisi Tsarevich Alexei Nikolaevich'in adını taşıyan bir revire devredildi. Kışlık Saray'da ameliyathane, tedavi odası, muayene odası ve diğer hizmetler açıldı. Arma salonu yaralıların koğuşu haline geldi. Onlara Çar'ın en büyük kızları İmparatoriçe Alexandra Feodorovna ve saray hanımları bakıyordu.

1917 yazında, daha önce Mariinsky Sarayı'nda bulunan Kışlık Saray, Geçici Hükümetin buluşma yeri oldu. Temmuz ayında Alexander Fedorovich Kerensky Geçici Hükümetin başkanı oldu. Sarayın kuzeybatı kesiminde, üçüncü katta, Amirallik ve Neva'ya bakan pencereleri olan III.Alexander'ın odalarında bulunuyordu. Geçici hükümet, II. Nicholas ve eşinin odalarında - ikinci katta, III.Alexander'ın dairelerinin altında bulunuyordu. Toplantı odası Malakit Oturma Odası oldu.

Kışlık Saray'da saklanan mücevherler Ekim darbesinden önce bile yağmalanmıştı. Bu, buradaki bir hastanenin çalışmaları, çeşitli kamu kuruluşları ve Geçici Hükümeti koruyan askeri birimlerin konuşlandırılmasıyla kolaylaştırıldı. Kapı süslemeleri ve şamdanların önemli bir kısmı çalındı, Beyaz Salon'daki mermer heykeller zarar gördü, mobilyalar zarar gördü, portreler süngülerle yırtıldı. Bu bağlamda değerli eşyaların çoğunun Kışlık Saray'dan Moskova'ya nakledilmesine karar verildi. Aynı zamanda 25 Ağustos 1917'de Hermitage koleksiyonlarının Moskova'ya tahliyesi için hazırlıklar başladı.

Birinci Dünya Savaşı'ndan önce Kışlık Saray kırmızı tuğlayla yeniden boyandı. 1917'de Saray Meydanı'nda devrimci olaylar bu arka plana karşı gerçekleşti. 25 Ekim sabahı Kerensky, Petrograd dışındaki birliklere katılmak için Kışlık Saray'dan ayrıldı. 25-26 Ekim gecesi, bir denizci ve Kızıl Ordu müfrezesi, İmparatorluk Majestelerinin girişinden binaya girdi. 26 Ekim 1917 günü saat 01.50'de Geçici Hükümet bakanları Kışlık Saray'da tutuklandı. Daha sonra sarayın bu girişine ve arkasındaki merdivene Ekim adı verildi.

1917'den sonra Kışlık Saray, Ermitaj Müzesi

25-26 Ekim 1917 gecesi Kışlık Saray'ın birçok odası yıkıldı. Pogromcular özellikle çılgınca II. Nicholas'ın kişisel odalarını yok ettiler. 27 Ekim'de yeni oluşturulan Halk Komiserleri Konseyi'nin kararıyla Kışlık Saray'daki hastane kapatıldı.

Bolşevik Devrimi'nden önce Kışlık Saray'ın yarı bodrum katında bir şarap mahzeni bulunuyordu. Asırlık konyaklar, İspanyol, Portekiz, Macar ve diğer şaraplar burada saklanıyordu. Şehir Dumasına göre, St. Petersburg'daki toplam alkol arzının beşte biri Kışlık Saray'ın bodrumlarında saklanıyordu. 3 Kasım 1917'de kentte şarap pogromları başladığında eski kraliyet ikametgahının depoları da hasar gördü. Larisa Reisner'in Kışlık Saray mahzenlerindeki olaylarla ilgili anılarından:

"Yakacak odunla doldurulmuşlardı, önce bir tuğlayla, sonra iki tuğlayla örülmüşlerdi - hiçbir şey yardımcı olmuyor. Her gece bir yerde bir delik açıp emiyorlar, yalıyorlar, ellerinden geleni çekiyorlar. Bir tür çılgın, çıplak, küstah şehvet çekiyor Talihsiz varilleri korumakla görevlendirilen Başçavuş Krivoruchenko, gözlerinde yaşlarla, bana geceleri tek başına savunurken yaşadığı çaresizliği, tam güçsüzlükten bahsetti. "Ayık, kalabalığın inatçı, her yere yayılan şehvetine karşı birkaç korumasıyla birlikte. Şimdi şuna karar verdiler: Her yeni deliğe bir makineli tüfek yerleştirilecek."

Ama bu da işe yaramadı. Sonunda şarabın anında imha edilmesine karar verildi:

"...Sonra itfaiyecileri çağırdılar. Makineleri çalıştırdılar, bodrumlara su pompaladılar ve her şeyin Neva'ya pompalanmasını sağladılar. Kışlık Saray'dan çamurlu dereler aktı: şarap, su ve pislik vardı - her şey karışıktı... Bu hikaye bir iki gün sürdü "Zimny'deki şarap mahzenlerinden şu ana kadar hiçbir şey kalmadı."

Sokakların, meydanların, eski kraliyet ve prens konutlarının yaygın olarak yeniden adlandırılmasının arka planında, Kışlık Saray için Sanat Sarayı haline gelen yeni bir isim ortaya çıktı.

1922 yılında Kışlık Saray'da “Devrim Müzesi” düzenlendi. Nikolaevsky ve Konser Salonları, Ön Oda ve kısmen korunmuş devrim öncesi dekorasyona sahip 27 oda dahil olmak üzere binanın batı yarısının üç katı tahsis edildi. Oluşturulan sergiye "İmparator II. Alexander ve II. Nicholas'ın tarihi odaları" adı verildi. Kışlık Saray'ın diğer devlet odaları Hermitage'a devredildi. 1925'te Devrim Müzesi'ni ziyaret eden V.V. Shulgin şunları yazdı:

"Kışlık Saray'a girdik. Alt kat soğuktu, rahatsızdı, ısıtılmıyordu. "Devrim Müzesi"ne bilet aldık. Görünüşe göre servis, merdiven gibi bazı merdivenleri tırmandık ve salona girdik, burada çizmeler ve keçe çizmeler içinde donuyorduk , bazı insanlar "bekçi kadınları" uyukluyorlardı. Giderek daha fazla fotoğraf, Şubat günleri, Şubat gazeteleri, çeşitli Duma üyeleri, Rodzianko, Kerensky. Bütün bunlar özenle ama sıkıcı bir şekilde toplandı...
...hükümdarların ve özellikle de imparatoriçelerin mütevazı kişisel yaşamlarını gösteren odalar, etrafımızdaki bir avuç insanda heyecan yarattı. Beklediğimiz bu değildi...
Nicholas II ve Alexandra Feodorovna'nın odalarında özellikle değerli şeyler yok: bunların hepsi yalnızca kendileri için değeri olan samimi şeyler. Nicholas II'nin yazdığı tüy kalemler ve kalemler burada korunmuştur; bu Alexandra Fedorovna'nın not defteridir. Bu, hediye olarak aldıkları Paskalya yumurtalarından oluşan bir koleksiyon...
Merhum imparatorun kendine izin verdiği tek lüks olan yüzme havuzunun yanından geçerken, arkadaşım bana yukarı doğru çıkan döner merdiveni gösterdi ve kulağıma şunu söyledi: "Şu alçak Sashka Kerensky'nin yaşadığı bir oda var." " [Alıntı: 6, s. 245, 246].

Devrim Müzesi'ne ek olarak, Kışlık Saray'ın binaları sırasıyla çeşitli kurumlar tarafından işgal edildi: Kuzey Bölgesi Yoksul Köylü Komiteleri Kongresi ve Kuzey Bölgesi Çalışan Kadınlar Kongresi organları. Bölge. Eski nedimenin odaları, çocuk okul öncesi kolonileri için bir yatakhane tarafından işgal edildi. Böylece üçüncü katta bir sokak çocukları kolonisi oluştu. Ekim ve 1 Mayıs kutlamalarının karargahı ikinci katta çalışıyordu. Halk Eğitim Komiserliği Halk Eğitim Dairesi'nin bazı ana salonlarında (Georgievsky dahil) sergiler düzenlendi, Armorial Hall'da konserler ve gösteriler düzenlendi, bir süre Nikolaevsky'de bir sinema donatıldı ve daha sonra parti toplantıları yapıldı. ve Petrograd'ın Merkez Şehir Bölgesi'nde mitingler yapılmaya başlandı. Eski baş mareşalin binasında bir kulüp ve bir çocuk kantini bulunuyordu. Ahırlar ve bitişikteki müştemilatlar, hem Kışlık Saray'da hem de Tsarskoe Selo saraylarında bulunan sokak çocukları için çocuk kolonileri için depo görevi görmeye başladı.

Kraliyet ailesinin eski kişisel odalarını tanımak isteyen çok sayıda insan ve gördüklerine yetkililerin beklediğinden tamamen farklı tepkileri, Devrim Müzesi'nin kapatılmasına yol açtı. 1 Ağustos 1926'da Alexander II ve Nicholas II'nin kişisel odaları Hermitage'a devredildi.

Kışlık Saray, 1927'den itibaren, özellikle 1930'ların başında aktif olarak müzenin ihtiyaçlarını karşılayacak şekilde yeniden inşa edildi. Daha sonra Saray Meydanı girişlerinin üzerindeki cumbalar söküldü. 1927 yılında cephenin restorasyonu sırasında 13 kat farklı boya keşfedildi. Daha sonra Kışlık Saray'ın duvarları gri-yeşile, sütunlar beyaza ve sıvalar neredeyse siyaha boyandı. Aynı zamanda birinci katın doğu galerisinin asma katları ve bölmeleri söküldü. Buna Rastrelli Galerisi adı verildi.

31 Ağustos 1932'de girişi Saray Meydanı'ndan Oktyabrsky girişinden olan Kışlık Saray'da Lenin Komsomol Müzesi açıldı. 1938'e gelindiğinde neredeyse tüm binalar müze amaçlı olarak devredildi.

Abluka sırasında 1942 baharında Kışlık Saray'ın avlu bahçesine bir sebze bahçesi inşa edildi. Buraya patates, şalgam ve pancar ekildi. Asma Bahçe'de de buna benzer bir sebze bahçesi vardı.

İmparatorluk konutunun mobilyalarını koruyan son tarihi odaları 1946'da müze amaçlı dönüştürüldü. 1955 yılında P.Ya.Kann saray hakkında şu bilgileri vermiştir: 1050 ön ve oturma odası, 1945 penceresi, 1786 kapısı, 117 merdiveni vardı.

Şu anda Kış Sarayı, Hermitage Tiyatrosu, Küçük, Yeni ve Büyük Hermitajlar ile birlikte tek bir kompleks “Devlet İnziva Yeri” oluşturmaktadır. Yarı bodrum katı müze üretim atölyeleri tarafından işgal edilmiştir.

Kışlık Saray'ın tarihi Peter I'in saltanatı ile başlar.

İlki, o zamanlar hala Kış Evi, 1711'de Neva kıyısında Peter I için inşa edildi. İlk Kışlık Saray iki katlıydı; kiremitli çatısı ve yüksek bir verandası vardı. 1719-1721'de mimar Georg Mattornovi Peter I için yeni bir saray inşa etti.

İmparatoriçe Anna Ioannovna, Kışlık Saray'ın çok küçük olduğunu düşündü ve içinde yaşamak istemedi. Yeni Kışlık Saray'ın inşaatını mimar Francesco Bartolomeo Rastrelli'ye emanet etti. Yeni inşaat için Neva Nehri'nin kıyısında bulunan Kont Apraksin, Raguzinsky ve Chernyshev'in evleri ile Denizcilik Akademisi binası satın alındı. Bunlar yıkıldı ve 1735'te yerlerine yeni bir Kışlık Saray inşa edildi. 18. yüzyılın sonunda eski sarayın yerine Hermitage Tiyatrosu inşa edildi.

İmparatoriçe Elizaveta Petrovna da imparatorluk konutunu kendi zevkine göre yeniden düzenlemek istiyordu. Yeni sarayın inşaatı mimar Rastrelli'ye emanet edildi.Mimarın yarattığı Kışlık Saray'ın tasarımı 16 Haziran 1754'te Elizaveta Petrovna tarafından imzalandı.

1754 yazında Elizaveta Petrovna, sarayın inşaatına başlamak için kişisel bir kararname çıkardı. Gerekli miktar - yaklaşık 900 bin ruble - "meyhane" parasından (içki ticaretinden tahsilat) alındı. Önceki saray söküldü. İnşaat sırasında avlu, Nevsky ve Moika'nın köşesinde Rastrelli tarafından inşa edilen geçici bir ahşap saraya taşındı.

Saray, o zamanlar için inanılmaz büyüklüğü, cömert dış dekorasyonu ve lüks iç dekorasyonuyla dikkat çekiyordu.

Kışlık Saray, içinde büyük bir ön avlu bulunan, dikdörtgen planlı, üç katlı bir yapıdır. Sarayın ana cepheleri sete ve sonradan oluşan meydana bakmaktadır.

Rastrelli, Kış Sarayı'nı yaratırken her cepheyi belirli koşullara göre farklı şekilde tasarladı. Neva'ya bakan kuzey cephesi, gözle görülür çıkıntılar olmaksızın az çok düz bir duvar gibi uzanıyor. Nehir tarafından bakıldığında iki katmanlı sonsuz bir sütunlu olarak algılanıyor. Saray Meydanı'na bakan ve yedi bölümden oluşan güney cephesi ana cephedir. Merkezi, üç giriş kemeriyle kesilmiş geniş, cömertçe dekore edilmiş bir risalit ile vurgulanıyor. Arkalarında, kuzeydeki binanın ortasında sarayın ana girişinin bulunduğu ön avlu var.

Sarayın çatısının çevresi boyunca vazolar ve heykellerin bulunduğu bir korkuluk vardır (orijinal taş olanların yerini 1892-1894'te pirinç bir nakavt almıştır).

Sarayın uzunluğu (Neva boyunca) 210 metre, genişlik - 175 metre, yükseklik - 22 metredir. Sarayın toplam alanı 60 bin metrekare olup, 1000'den fazla salonu, 117 farklı merdiveni vardır.

Sarayın iki devlet salonu zinciri vardı: Neva boyunca ve binanın merkezinde. İkinci katta devlet odalarının yanı sıra imparatorluk ailesinin yaşam alanları da vardı. Birinci kat, hizmet ve hizmet binaları tarafından işgal edildi. Üst kat çoğunlukla saray mensuplarının dairelerini barındırıyordu.

Burada yaklaşık dört bin çalışan yaşıyordu, hatta kendi orduları bile vardı - saray el bombaları ve muhafız alaylarından muhafızlar. Sarayda iki kilise, bir tiyatro, bir müze, bir kütüphane, bir bahçe, bir ofis ve bir eczane bulunuyordu. Sarayın salonları yaldızlı oymalar, lüks aynalar, avizeler, şamdanlar ve desenli parke döşemelerle süslenmiştir.

II. Catherine döneminde Saray'da hem kuzeyin hem de güneyden getirilen bitkilerin yetiştiği bir kış bahçesi ve Romanov Galerisi düzenlendi; Aynı zamanda St. George Salonu'nun oluşumu da tamamlandı. Nicholas I yönetiminde, Vatanseverlik Savaşı'na katılanların 332 portresinin yerleştirildiği 1812 galerisi düzenlendi. Mimar Auguste Montferrand, Peter ve Mareşal salonlarını saraya ekledi.

1837 yılında Kışlık Saray'da yangın çıktı. Pek çok şey kurtarıldı ama binanın kendisi ağır hasar gördü. Ancak mimarlar Vasily Stasov ve Alexander Bryullov sayesinde bina iki yıl içinde restore edildi.

1869 yılında sarayda mum ışığı yerine gazlı aydınlatma ortaya çıktı. 1882'den beri binalara telefon kurulumu başladı. 1880'li yıllarda Kışlık Saray'a su temin sistemi inşa edildi. 1884-1885 Noel'inde Kışlık Saray salonlarında elektrikli aydınlatma test edildi; 1888'den itibaren gazlı aydınlatmanın yerini yavaş yavaş elektrikli aydınlatma aldı. Bu amaçla Hermitage'ın ikinci salonunda 15 yıl boyunca Avrupa'nın en büyüğü olan bir enerji santrali inşa edildi.

1904 yılında İmparator II. Nicholas Kışlık Saray'dan Tsarskoye Selo Alexander Sarayı'na taşındı. Kışlık Saray, tören resepsiyonlarının, devlet yemeklerinin yapıldığı ve Çar'ın şehre kısa ziyaretleri sırasında kaldığı yer haline geldi.

Kışlık Saray'ın imparatorluk konutu olarak tarihi boyunca iç mekanları moda trendlerine uygun olarak yeniden düzenlenmiştir. Binanın kendisi duvarlarının rengini birkaç kez değiştirdi. Kışlık Saray kırmızı, pembe ve sarıya boyandı. Birinci Dünya Savaşı'ndan önce saray kırmızı tuğlaya boyanmıştı.

Birinci Dünya Savaşı sırasında Kışlık Saray binasında bir revir vardı. 1917 Şubat Devrimi'nden sonra Geçici Hükümet Kışlık Saray'da çalıştı. Devrim sonrası yıllarda Kışlık Saray binasında çeşitli departmanlar ve kurumlar bulunuyordu. 1922'de binanın bir kısmı Ermitaj Müzesi'ne devredildi.

1925 - 1926 yıllarında bina bu kez müzenin ihtiyaçları doğrultusunda yeniden inşa edildi.

Büyük Vatanseverlik Savaşı sırasında Kışlık Saray hava saldırılarına ve topçu bombardımanına maruz kaldı. Sarayın bodrum katında distrofiden muzdarip bilim adamları ve kültür figürleri için bir dispanser vardı. 1945-1946'da restorasyon çalışmaları yapıldı ve bu sırada Kışlık Saray'ın tamamı Ermitaj'ın bir parçası oldu.

Şu anda Kış Sarayı, Hermitage Tiyatrosu, Küçük, Yeni ve Büyük Hermitage ile birlikte tek bir müze kompleksi olan Devlet Hermitage'ı oluşturmaktadır.

"Kış sarayı? -Hermitage nerede? - Hermitage ve Kışlık Saray aynı şey mi? Hermitage, Kışlık Saray'da bulunan müzenin adı mıdır? - Bu tür sorular hem Rus hem de yabancı turistlerden sıklıkla duyulabilmektedir. Neyin ne olduğunu anlamak için, St. Petersburg'un en ünlü binasının hikayesine uzaktan, şehrin Neva'da kurulduğu andan itibaren başlayalım...

İlk Kış Sarayları

St.Petersburg'un tarihini bilenler için, Peter I'in başlangıçta Amirallik Adası'nda bir şehir merkezi kurmayı planlamadığım bir sır değil. St.Petersburg'un ilk binaları St.Petersburg Adası'nda, mevcut Trinity Meydanı çevresinde inşa edildi. Daha sonra çar, Vasilyevsky Adası'ndaki Kronstadt'ta bir şehir merkezi inşa etme planlarını yaptı, ancak Neva'nın sol yakasında değil. Mevcut tarihi merkezin ortaya çıkışı tesadüfen, daha doğrusu kraliyet tutkusuyla kolaylaştırıldı. Peter Baltayla çalışmayı severdim. Ve sadece kişisel olarak memnun olmayanların kafalarını kesmekle kalmıyor, aynı zamanda gemiler de inşa ediyorlar.

1705-1706'da Ana Amiralliğin kurulmasından sonra, St. Petersburg'un egemen inşaatçısı, yerleşim bölgelerimizin pek çok sakininin iyi bildiği bir sorunla karşı karşıya kaldı. O dönemde trafik sıkışıklığının olmadığı göz önüne alındığında bile, Petersburg Adası'ndan Amiralliğe gitmek zor ve uzundu. Bu yüzden egemen, iş yerinin yakınında bir konut sahibi olmak istiyordu. 1708 yılında Neva ile bugünkü Millionnaya Caddesi arasındaki alanda Peter için iki katlı ahşap bir “Kış Evi” inşa edildi. Bu bina şu anki Hermitage Tiyatrosu'nun yerinde bulunuyordu ve ilk Kış Sarayı olarak kabul ediliyor.

Artık Peter'ın her sabah tersaneye koşma fırsatı var. Yakında kraliyet çevresinde
odalarda hükümdarın hizmetkarlarının ve askılarının evleri belirdi ve "endüstriyel kenar mahalleler" birdenbire St. Petersburg'un siyasi ve aristokrat merkezi haline geldi.

1712 yılında "Kış Evi", sözde "Düğün Odaları" eklenerek genişletildi, ancak yeni yere yerleşen Peter Alekseevich, daha temsili bir konut düşünmeye başladı. Mimar Georg Mattarnovi'nin tasarımına göre 1716 yılında önceki binanın yerinde bulunan yeni Kışlık Saray'ın inşaatına başlandı. Daha sonra araştırmacılar, ana kraliyet ikametgahı için başarılı yer seçimine dikkat çekti: “... saray, şehrin çoğunu, kaleyi, Prens Menşikov'un evini ve özellikle de karşıdaki açık denizi görebilecek şekilde konumlandırılmış. nehrin kolu.”

Büyük Petro'nun Kışlık Sarayı'nın inşaatı 1723'te tamamlandı. Bu etkinlik ciddi bir ziyafetle kutlandı, ancak Peter yeni binada uzun süre yaşamadım. 28 Ocak 1725'te imparator, tedavi edilmeyen bel soğukluğunun sonuçlarından dolayı Kışlık Saray'ın Büyük Salonunda öldü.

Peter I'in İkinci Kış Sarayı

Peter'ın ölümünden sonra, dul eşi Catherine I bir süre Kışlık Saray'da yaşadı.Anna Ioannovna yönetimindeki mahkeme, mevcut Kışlık Saray'ın yerinde bulunan komşu Apraksin konağına yerleşti. Peter'ın "Kış Evi" çeşitli saray hizmetleri tarafından kullanılmış ve daha sonra terk edilmiştir. Catherine II'nin yerine Hermitage Tiyatrosu binası inşa edildi.

1970-1980'lerde Leningrad bilim adamları, Büyük Petro Kış Sarayı'nın birçok unsurunun günümüze kadar ayakta kaldığını şaşkınlıkla keşfettiler. Tiyatro binasını inşa eden mimar Giacomo Quarneghi'nin eski binanın duvarlarını ve taşıyıcı yapılarını kullanması sayesinde bugün Peter I'in hayatının son iki yılını geçirdiği odaları görebiliyoruz, bugün kısmen restore edilmişler. ve geziler düzenleniyor.
İmparatoriçe Anna Ioannovna yönetiminde, Apraksin, Chernyshev, Raguzinsky ve Denizcilik Akademisi'nin evlerinin bulunduğu yerde üst üste üçüncü olan yeni bir Kış Sarayının inşaatı başladı. Çalışma 1732'den 1735'e kadar devam etti. Yeni dört katlı binada yaklaşık 70 devlet odası, 100'den fazla yatak odası, bir tiyatro, bir şapel, bir ofis, servis ve güvenlik odaları bulunuyordu.

Anna Ioannovna Kış Sarayı

Daha sonra, İmparatoriçe Elizaveta Petrovna, sarayın Rus devletinin gücünü göstermek için tasarlanmış bir tören konutuna değil, bir tavuk kümesine benzemeye başladığını keşfedene kadar, bu Kış Sarayı birden fazla kez yeniden inşa edildi ve tamamlandı. Binanın görünümü, çoğunlukla Admiralty Meadow'un (bugünkü Saray Meydanı) tarafında inşa edilen sayısız ahır, teknik ek bina ve baraka nedeniyle bozulmuştu. Sarayın yeniden inşa edilmesi sorunu yeniden gündeme geldi, ancak eski binayı yıkıp yerine yeni bir saray inşa etmenin daha kolay olacağı ortaya çıktı. İlgili kararname 16 Haziran 1754'te Elizaveta Petrovna tarafından imzalandı:

“St. Petersburg'da Kışlık Sarayımız, imparatorluk onurumuzun büyüklüğünden dolayı, sadece dışişleri bakanlarını kabul etmek ve Saray'da özel günlerde törenler yapmak için değil, aynı zamanda gerekli hizmetkarlar ve eşyalarla bizi barındırmak için de kullanılamaz. Kışlık Sarayımızı uzunluk, genişlik ve yükseklik bakımından geniş bir alana sahip olarak yeniden inşa etmek için yola çıktık, bunun için yeniden inşanın tahmine göre 900.000 rubleye kadar gerektireceği, bu miktarın iki yıl için tahsis edildiği miktar Tuz paramızdan almak imkansız. Bu nedenle Senatomuza, bu yılın başından 1754 ve bir sonraki yıl 1755'ten itibaren bu konuda yılda 430 veya 450 bin ruble gibi bir miktarın alınmasının mümkün olduğu gelirden ne tür bir gelir elde edilebileceğini bulmasını ve bize sunmasını emrediyoruz. ki bu bir an önce yapılsın, böylece o binaya malzeme hazırlamak için yapılan kış yolculuğunu kaçırmayalım..."

Francesco Bartolomeo Rastrelli, (1750-1760'lar)

Sarayın inşaatı

Yeni Kış Sarayı'nın inşaatı Elizabeth Petrovna'nın saray mimarı Francesco Bartolomeo Rastrelli tarafından denetlendi. Mimar, kendisine çok büyük siyasi öneme sahip bir görev verildiğini anladı ve sarayın "tüm Rusya'nın ortak zaferi için" inşa edilmesi nedeniyle kendisine duyulan yüksek güveni şevkle haklı çıkarmaya başladı.

Ustanın planına göre Kışlık Saray'ın avlulu büyük bir dörtgen olması gerekiyordu. Cephe ve iç mekanlar, Rusterli'nin eşsiz bir usta olduğu Barok tarzında dekore edilmiştir. Sarayın cephelerinin her biri bireyseldi. Ana cephe, Saray Meydanı'na bakan Güney cephesi olarak kabul edildi. O en muhteşemiydi. Merkezinde ön avluya giden üç kemer vardı. Neva'ya bakan cephe sonsuz bir sütun dizisini andırıyordu. Rasterli'nin babası Carlo Bartolomeo'nun eseri olan Peter I'e bir anıt dikmeyi planladığı Razvodnaya Meydanı'na bakan batı cephesi de törensel bir görünüme sahipti.

Kışlık Saray'ın içinde Rasterli'nin projesine göre 46 bin metrekare alana sahip 1050 devlet ve konut binası, 1945 pencere, 1786 kapı, 117 merdiven, 329 baca düzenlenmesi planlandı.

Kışlık Saray, St. Petersburg'un merkezinin mimari hakimiyeti ve şehirdeki en yüksek laik bina olarak tasarlandı. I. Nicholas kararnamesinden önce, Kuzey başkentinin merkezinde Kışlık Saray'dan daha yüksek binaların inşası yasaklanmıştı. Tüm dış dekor sistemi, iki sıra halinde yerleştirilmiş sütunlar, heykeller, binanın devasa (dört katlı!) yüksekliğini vurgulamak için tasarlandı.
Kışlık Saray'ın inşasında Rusya'nın her yerinden en iyi ustalar da dahil olmak üzere yaklaşık dört bin kişi çalıştı. Mevcut Saray Meydanı ve İskender Bahçesi'nin toprakları işçilerin yaşadığı kulübelerle kaplıydı. Avlu da ikamet yerini değiştirmek zorunda kaldı. Onun için Rastrelli, Nevsky Prospect ile Moika Nehri'nin köşesinde, Chicherin'in modern evinin bulunduğu yere geçici bir ahşap Kış Sarayı inşa etti.

Elizaveta Petrovna gerçekten bir an önce yeni bir konuta taşınmak istiyordu ama bu olmadı. 25 Ocak 1761'de İmparatoriçe öldü. Ve 6 Nisan 1762'de mahkeme Rasterlli tarafından yaptırılan Kışlık Saray'a taşındı. Geleneğe göre, işin tamamlanmasının ardından Saray Meydanı çöplük haline geldi. St.Petersburg'un kurnaz Polis Şefi Baron N.A. Korf, her vatandaşın eski inşaat alanından ihtiyacı olan her şeyi almakta özgür olduğunu müjdeciler aracılığıyla duyurmayı önerdi. Ertesi gün Kışlık Saray'ın önünde kıyafetleri ütülemek mümkündü... Zavallı St. Petersburg sakinleri kireç yığınlarını bile çaldılar.

Kış Sarayı, Kış Sarayı oluyor

Kışlık Saray'ın duvarlarını kaplayan taze kireç kurumadan binayı yeniden inşa etmeye başladılar. Peter III'ün kısa ama unutulmaz saltanatının ardından tahta çıkan yeni İmparatoriçe Catherine II, Barok hayranı değildi. Rastrelli istifa etmek ve St. Petersburg'dan ayrılmak zorunda kaldı ve Kışlık Saray'ı yeniden inşa etmek için yeni bir mimar ekibi davet edildi: Y.M. Felten, J.B. Wallen-Delamot ve A. Rinaldi.

Rastrelli'nin tasarladığı sarayın iç mekanları neredeyse tamamen yıkıldı. Bugün onlardan geriye kalan tek şey, her gün binlerce turistin Devlet İnziva Yeri'nin hazinelerini incelemek için geçtiği lüks Ürdün Merdivenleri'dir. Eski Taht Salonu ve Tiyatro'nun yerinde, Ön Oda, Büyük Salon ve Konser Salonu'nu içeren yeni bir Nevsky Enfilade ortaya çıktı.

Sarayın asıl dekorasyonu Giacomo Quarneghi tarafından yaratılan Büyük Taht veya Aziz George Salonu idi. Merkezi nesnesi P. Azhi tarafından idam edilen büyük bir tahttı. Kışlık Saray'ın bu ana devlet salonunun iç mekanını süslemek için renkli mermer ve yaldızlı bronz kullanılmıştır.

Catherine II döneminde Kışlık Saray, görkemli saray şenlikleri ve baloların mekanı olan Kuzey Palmira'daki sosyal ve kültürel yaşamın merkezi haline geldi.
1778 yılında Kışlık Saray'da bir baloya katılan İngiliz W. Cox, gördüklerini şu sözlerle anlatmıştır: “Rus sarayının zenginliği ve ihtişamı, en ayrıntılı tanımlamaları bile aşmaktadır. Antik Asya görkeminin izleri Avrupa'nın gelişmişliğiyle karışıyor..., saray kıyafetlerinin görkemi ve değerli taşların bolluğu diğer Avrupa devletlerinin görkemini geride bırakıyor." Baloya yaklaşık 8 bin kişi katıldı. Doğru, soylulardan, zengin tüccarlardan ve saygın zanaatkârlardan oluşan bu kalabalık, saray mensuplarını diğer konuklardan ayıran alçak bariyerin arkasında dans eden aristokratlarla kaynaşmıyordu.

Kışlık Saray'ın dekorasyonuna ilişkin çalışmalar sonraki dönemlerde de devam etti. Mikhailovsky Kalesi'ni Kışlık Saray'a tercih eden Paul I hariç, her imparator, Rus İmparatorluğu'nun ana sarayının dekorasyonuna kendine ait bir şeyler eklemeye çalıştı.
Özellikle büyük ölçekli çalışmalar, adanmış mutlakiyetçiliğin parlak idealleri için mücadelede birleşik bir Avrupa'nın lideri olan Napolyon'un fatihi olan Rusya'nın yeni statüsünü tüm dünyaya gösterme ihtiyacının ortaya çıktığı 1812'den sonra gerçekleştirildi.

Kış Sarayı'nın askeri galerisi. İYİ OYUN. Çernetsov

1826'da Karl Rossi, St. George Salonu'nun önünde, duvarları 1812 Vatanseverlik Savaşı'na katılan 330 generalin portresiyle süslenmiş bir Askeri Galeri inşa etti. Bu odanın resimleri İngiliz sanatçı D. Doe tarafından yazılmıştır. A.S. Puşkin şu satırlarını adadı:

Rus Çarının sarayında bir odası vardır:
Altın ya da kadife bakımından zengin değil...
Sanatçı kalabalığı bir kalabalığa yerleştirdi
İşte halkımızın güçlerinin liderleri,
Harika bir kampanyanın ihtişamıyla kaplandı
Ve on ikinci yılın ebedi anısı.

Auguste Montferrand, Kışlık Saray'ın yeniden inşasında da yer aldı. İmparatoriçe'nin girişinin merdivenini inşa etti, yüksek kabartmalar, heykeller ve sütunlarla süsledi ve Mareşal, Peter ve Armorial salonlarını tasarladı. V.A. Zhukovsky kraliyet ikametgahına sevinçle yazdı:

“Bir bina olarak, kraliyet konutu olarak Kışlık Saray'ın belki de tüm Avrupa'da buna benzer bir şeyi yoktu. Heybetiyle, mimarisiyle eğitimli milletlerin arasına yeni girmiş güçlü bir halkı tasvir ediyor, iç görkemiyle Rusya'nın içlerinde kaynayan tükenmez yaşamı hatırlatıyordu... Kışlık Saray bizim içindi. yerli, Rus, bizim her şeyin temsilcisi...”

Peki ya Hermitage?

St.Petersburg'un banliyölerini ziyaret eden bir turist, hem Puşkin'in hem de Peterhof'un kendi "Ermitajı" olduğunu kolayca keşfedecektir. Fransızcadan tercüme edilen bu kelime “Tenha köşe” anlamına geliyor. 18. yüzyılın soyluları ve kralları, samimi eğlenceler için bahçelerinde ve parklarında tenha köşkler kurmayı severdi. Ve Catherine II, "gözlerden uzak köşesini" St. Petersburg'un tam ortasına kurdu.

Bu amaçla günümüzde Küçük Ermitaj olarak bilinen Kışlık Saray'a 1764-1775 yıllarında bir bina eklenmiştir. Catherine II, resmi olmayan bir ortamda seçkin bir izleyici kitlesiyle vakit geçirdi. Hermitage'a yabancıların girmesine izin verilmedi. Bu odadaki masalar bile önceden kurulmuştu, ardından hizmetçiler "gözlerden uzak köşeyi" terk edip gittiler.
Genel olarak Hermitage'nin atmosferi modern kurumsal atmosferi anımsatıyordu. Resmî olarak konuklar saflarını ve toplantılarını kapının önünde bırakırlardı. Saçma sapan konuşanların bir bardak soğuk su içmesi ya da Tredyakovski'nin Telemachiad'ından bir sayfa okuması gerekirdi.

Hermitage'deki akşamların kültürel bir eğlenceye dönüşmesi için Catherine II, binayı uygun bir resim koleksiyonuyla dekore etmeye karar verdi. Hermitage koleksiyonu, 1764 yılında Alman tüccar Gotzkowski'nin 225 resimden oluşan koleksiyonunu Rusya'ya borç olarak vermesiyle başladı. İmparatoriçe ayrıca müzayedelerde sergilenen tüm değerli sanat eserlerinin yurtdışından satın alınmasını emretti.

Rubens ve Van Dyck'in eserleri İngiltere'de satın alındı. Rusya'nın Paris Büyükelçisi Kont D.A. Golitsyn, D. Diderot ve Fransız kültürünün diğer temsilcileriyle olan bağlantıları sayesinde, Rembrandt'ın “Savurgan Oğul'un Dönüşü”, Titian ve Rembrandt'ın iki “Dana”sı, “Bacchus” gibi dünyaca ünlü başyapıtları edinmeyi başardı. Rubens'in yazdığı, Giorgione'nin "Judith"i vb.

Catherine II'nin saltanatının sonunda, Hermitage resim koleksiyonu dört bin tuvale ulaştı. Küçük Ermitaj artık tüm başyapıtları barındıramayacak durumdaydı. Koleksiyon için Eski Ermitaj adı verilen özel bir binanın inşa edilmesi gerekiyordu.

Hermitage'a gelen sadece resimler değildi. Catherine'in temsilcileri ayrıca gravürler, çizimler, antik eserler, dekoratif ve uygulamalı sanat eserleri, antik madeni paralar, silahlar, madalyalar ve kitaplar da satın aldı.

Hermitage koleksiyonunu yenileme geleneği 19. yüzyılda da devam etti. Alexander I yönetiminde, Rembrandt ve Rubens'in "Haçtan İniş", "Potter'ın Çiftliği", Claude Lorrain'in resimleri, Terborch'un "Bir Bardak Limonata" ve Metsu'nun "Kahvaltı" resimleri satın alındı. Bu dönemde Hermitage yavaş yavaş imparatorun kişisel resim koleksiyonundan müzeye dönüştü. Doğru, burası kesinlikle halka açık bir galeri değildi. Hermitage'ı ziyaret etmek için mahkeme başkanı tarafından imzalanmış özel bir geçiş belgesi almanız gerekir. Hatta A.S. Puşkin böyle bir belgeyi ancak kraliyet çocuklarının öğretmeni V.A.'nın himayesi sayesinde aldı. Zhukovski.

Yeni Ermitaj'ın iç mekanları, K. Ukhtomsky'nin suluboya çizimi, 1856

Hermitage'a erişimin "demokratikleştirilmesinde" önemli bir dönüm noktası, 1856'da tamamlanan Yeni Hermitage binasının inşasıydı. Bu, Rusya'da özel olarak inşa edilen ilk müze binasıydı. Zaten 1852'de Yeni Ermitaj sergisi ilk ziyaretçilerini aldı ve 1866'da müzeye erişim açık ve ücretsiz hale geldi. Biletlerin maliyeti İmparatorluk Hanesi Bakanlığı tarafından karşılandı. Tabii ki, yalnızca "Avrupa tarzı" halkın içeri girmesine izin verildi ve bu da toplumun daha fakir katmanlarının temsilcilerinin erişimini kendi içinde kapattı.

Devrimden sonra Hermitage Müzesi değerli kazanımlar aldı ancak aynı zamanda ciddi kayıplara da uğradı. Ülkenin ana müzesi, Rus aristokratlarının ve sanayicilerinin özel koleksiyonlarından kamulaştırılan değerli eşyaları getirdi. Aynı zamanda 1920'lerin sonlarında sanayileşmeyi finanse etmek için Hermitage tablolarının bir kısmı yurt dışına satıldı. Ve Rus resim koleksiyonu Rus Müzesi'ne devredildi.

1920'lerde, müze, eski kraliyet ikametgahının neredeyse tüm binalarını sergilerine ev sahipliği yapmak üzere aldığından, Ermitaj ve Kışlık Saray kavramları yavaş yavaş tek bir bütün haline geldi.

Büyük Vatanseverlik Savaşı'ndan sonra, Hermitage'nin koleksiyonları ve depoları, Rusya'daki Nazi birlikleri tarafından yok edilen başyapıtların tazminatı olarak Almanya'dan alınan ele geçirilen sanat eserleriyle dolduruldu.

Silah ustası Tarasyuk'un efsanesi

Kışlık Saray ile ilgili pek çok ilginç hikaye vardır. Bunlardan en banal olanı, Hermitage'nin gece salonlarında düzenli olarak dolaşan Peter I, Nicholas I ve Nicholas II'nin hayaletleriyle ilgili hikayelerdir. Hermitage'nin Manej'e veya Mermer Saray'a giden yer altı geçitleri hakkında efsaneler vardır.

Tüm bu efsanelerden yalnızca bir hikaye orijinal içeriği ve dramatik olay örgüsüyle öne çıkıyor. İddiaya göre, 80'li yılların başında, özgürlüğü seven entelijansiyanın şiddetli düşmanı olan CPSU Leningrad Şehir Komitesi Birinci Sekreteri Grigory Romanov, kızının düğününü Tauride Sarayı'nda kutlamayı planladı. Bunu yapmak için satrap, Hermitage yönetiminden kendisine yüz kırk dört kişilik Catherine II'nin tören hizmetini vermesini talep etti. Ermitaj'ın müdürü Boris Borisovich Piotrovsky, törenin yalnızca cesedinin teslim alınabileceğini söyledi, ancak KGB liderliği bunun prensipte organize edilebileceğini bildirdiğinde Boris Borisovich eve gitti ve hasta olduğunu bildirdi.

Şehir komitesinin çalışanları, hizmeti almak için Hermitage'a gittiler ve yollarına yalnızca bir kişi çıktı. Tarasyuk müzesinin bir çalışanıydı. Ortaçağ zırhı giymiş, bir kılıç aldı ve tehditkar bir şekilde davetsiz misafirlere doğru ilerledi. Zorbalığın korkak ajanları panik içinde geri çekildiler ama sonra tüm dürüst müzeciler için son derece üzücü bir olay yaşandı. Tam bu sırada, geceleri, Hermitage'nin salonlarına vahşi köpekler salıverildi. Tarasyuk bir silah uzmanıydı ama giydiği zırh binmek için tasarlanmıştı. Bilim adamı zaten zaferini kutlarken, kötü köpekler onun en savunmasız noktasını, zırhla korunmadan ısırdılar... Tarasyuk cesaretini kaybetti ve sevinçli Şehir Komitesi üyeleri hizmete girdi.

Başyapıtın diğer kaderi üzücüydü. Düğünde "Acı!" diye bağırdıklarında partikratlar yerdeki değerli tabakları parçalamaya başladı... Ancak Romanov bundan da kurtulamadı. Bu hikaye nedeniyle Mikhail Gorbaçov'un yerine CPSU Merkez Komitesi Genel Sekreteri yapılmadı.

Tarasyuk Hermitage'den kovuldu ve izlerinin kaybolduğu İsrail'e gitti.

Kışlık Saray'da Yangın K.Zh. Vernet

Yangından savaşa

Kışlık Saray tarihindeki sembolik bir dönüm noktası, 1837'deki feci yangındı. Daha sonra yangının nedeninin "büyük Mareşal Salonunun son tadilatı sırasında açık bırakılan bir havalandırma deliği" olduğu belirlendi; havalandırma “koro ile Mareşal Salonu ile yan yana bulunan Büyük Peter Salonu'nun ahşap tonozunun arasına monte edilen bir bacaya yerleştirildi ve arka bölmenin tahtalarına çok yakın bir yere yerleştirildi. Kaza günü bacadan dışarı atıldı, ardından alev bu havalandırma deliğinden koronun tahtalarına ve Büyük Peter Salonu'nun kasasına iletildi; ahşap bölmeler ona burada bol miktarda yiyecek sağlıyordu; yangın onların yanında kirişlere de sıçradı. Yaz sıcağıyla ısınan demir çatının altında 80 yıl boyunca sıcak havayla kurutulan bu devasa kirişler ve destekler bir anda tutuştu.”

17 Aralık sabahı duman kokusu fark edilmiş ancak uzun süre yangının kaynağını kimse tespit edemediğinden gerekli tedbirlerin alınması akşama ertelenmişti. O sırada Kışlık Saray'ın iç tavanları zaten yanıyordu ve itfaiyeciler duvarları kırdığında alevler patladı...

Kışlık Saray üç gün boyunca yandı. Bu süre zarfında tüm iç kısımları yandı. St. Petersburg tarihinin en büyük yangınlarından biriydi. Yangının parıltısı şehirden kilometrelerce uzakta görüldü. Saray mobilyalarının ve tablolarının neredeyse tamamı ancak askerlerin ve hizmetlilerin kahramanca çabaları sayesinde kurtarılabildi. Sokağa çıkarıldılar ve İskender Sütunu'nun yanına istiflendiler.

Felaketin hemen ardından Kışlık Saray'da mimarlar V.P. Stasov ve A.P. Bryullov liderliğinde onarım çalışmaları başladı. İmparator I. Nicholas onlara sarayın tüm iç mekanlarını "eski biçimlerine döndürmelerini" emretti. Mimarların sorumlu hükümet göreviyle mükemmel bir şekilde başa çıktıklarını hemen belirtelim. Eski Kışlık Saray'ın görünümü sadece iki yıl içinde restore edildi.

Yine de bazı salonlarda hükümdarın rızasıyla değişiklikler yapıldı. Böylece Stasov, Arma Salonu'nu bin metrekareye çıkardı ve dekorasyonunu ciddi şekilde değiştirdi.

Bu yenileme sonrasında Kışlık Saray'ın tören iç mekanları önemli bir değişiklik olmadan günümüze kadar gelmiştir. Sarayın yaşam alanları için bunu söylemek pek mümkün değil. Sadece İskender ve Beyaz salonları, "İmparatorluk Majesteleri" girişinin merdiveni, Rotunda, Arap ve Malakit salonları A.P.'nin tasarladığı biçimde bize ulaştı. Bryullov. Sarayın diğer oturma odaları sahiplerinin zevklerine göre defalarca yeniden inşa edildi. Her ne kadar bazı özel odaların iç mekanları oldukça ilgi çekici olsa da elbette burada herhangi bir sanatsal birliktelikten söz edemeyiz. Bunların arasında İmparatoriçe Maria Alexandrovna'nın “Kırmızı Yatak Odası”, V.A. tarafından yaratılan “Altın Oturma Odası” dikkat çekmeye değer. Schreiber ve Nicholas II'nin kişisel kütüphanesi (yazar A.F. Krasovsky).

Kışlık Saray, devrime kadar Çarlık Rusya'sının en önemli siyasi etkinliklerine ev sahipliği yapmaya devam etti. Burada yabancı büyükelçilerin resepsiyonları, gala baloları, sadık delegasyonların resepsiyonları ve Devlet Dumasının açılış törenleri düzenlendi. Zor veya ciddi anlarda sadık tebaadan oluşan kalabalıklar bu binaya akın etti. 9 Ocak 1905'te St.Petersburg işçilerinin sütunları Kışlık Saray'a, Çar'a taşınarak merhamet ve şefaat istedi. Ne yazık ki o gün yetkililerle halk arasında diyalog yoktu... Ancak 1 Ağustos 1914'te yurtsever aydınlardan oluşan bir grup yine de Saray Meydanı'na ulaştı ve balkonda beliren sevilen hükümdarın önünde diz çöktü. Kış Sarayı'nın.

19. yüzyılda Kışlık Saray'ın kapıları yılda bir kez başkent sakinlerine açılıyordu. 1 Ocak'ta orada bir Yeni Yıl maskeli balo düzenlendi. Üstelik sadece soylular değil, aynı zamanda "tüccarlar, kasaba halkı, esnaf, her türden zanaatkar, hatta düzgün giyimli basit sakallı köylüler ve serfler bile kraliyet evine gelebilirdi. Bütün bunlar, mahkemenin ilk safları, diplomasi ve yüksek sosyete temsilcileriyle birlikte kalabalık ve itişip kakışmıştı. Elmaslar ve incilerle süslenmiş hanımlar, askeri ve sivil yıldız taşıyıcıları ve bunlarla karıştırılmış fraklar, fraklar ve kaftanlar. Hükümdar ve kraliyet ailesi, sayısız maiyetiyle birlikte bir salondan diğerine yürürken bazen kalabalığın arasından zorlukla geçebiliyordu.” Birçoğu için bu, kendilerini yenilemek için harika bir fırsattı: “Salonlarda altın ve gümüş tabakların, her türden alkolsüz içeceklerin, mükemmel şarapların, bira, bal, kvasın ve her türden bol miktarda yemeğin bulunduğu çok sayıda büfe vardı. En rafinesinden en sıradanına... Büfelerin etrafındaki kalabalık, büfeler boşalıp tekrar dolarken yerini kalabalığa bıraktı. Bu tür yıllık tatillerde bazen 25 ila 30 bin kişi Kışlık Saray'a gelirdi. Yabancılar, 5-6 saat boyunca sevgiyle, özveriyle, kendini beğenmişlikle etrafını saran kalabalığın düzenine, görgüsüne, hükümdarın tebaasına duyduğu güvene hayret edemezlerdi. Burada en ufak bir görgü kuralına uyulmadı ve aynı zamanda kimse kraliyet şahsına olan yakınlığını kötüye kullanmadı.”

Ancak kraliyet ikametgahı olarak Kışlık Saray giderek daha az kullanıldı. Yeni tarihi gerçekliklerde devasa binanın güvenlik gereksinimlerini pek karşılamadığı ortaya çıktı. Ve sadece yangından korunma değil. 5 Şubat 1880'de Kışlık Saray'a 30 kilo dinamit taşıyan Narodnaya Volya üyesi Stepan Khalturin, İmparator II. Alexander'ın öğle yemeği yiyeceği yemek odasının altında patlamaya neden oldu. İmparator mucizevi bir şekilde yaralanmadı. Finlandiya Alayı Can Muhafızlarından 11 asker öldürüldü.

Halk Gönüllüleri nihayet 1881'de II. Aleksandr'ı öldürdükten sonra, yeni çar III. Aleksandr, Gatchina'nın güvenli ortamında yaşamayı ve dönüşümlü olarak Kışlık Saray'ı ziyaret etmeyi seçti. Ancak II. Nicholas tahta çıktığında ağustos ailesi tekrar Neva kıyılarına döndü. Doğru, 1905 devriminin başlamasından sonra Kışlık Saray daha çok müstahkem bir kampa benziyordu. Çar'ın yanı sıra, Başbakan Stolypin gibi rejimin bazı önemli isimleri de orada yaşıyordu. Sadece orada kendilerini güvende hissedebilirlerdi. Nicholas II, babasının örneğini takip ederek, Puşkin'in İskender Sarayı'nda giderek daha fazla zaman geçirdi.

Birinci Dünya Savaşı'nın başlamasıyla birlikte Kışlık Saray'da yaşam yeni değişikliklere uğradı. İmparatorluk ailesi eski duvarların içinde giderek daha az sıklıkta ortaya çıktı. 1915 yılında sarayın birçok salonu hastaneye tahsis edilmiştir.

20. yüzyılda Kış Sarayı

1917 Şubat Devrimi'nden sonra, Geçici Hükümet'in çarlık suçlarını soruşturmak üzere Olağanüstü Komisyonu bir süre Kışlık Saray'ın binasında çalıştı ve 1917 yazından itibaren Geçici Hükümet'in kendisi de eski saraya "taşındı". kraliyet odaları. Gazeteler, II. Nicholas'ın yatağında mutlulukla A.F. Kerensky hakkında kötü niyetli yazılar yazdı. Tüm saray değerli eşyaları ve Hermitage koleksiyonları Moskova'ya gönderilerek Tarih Müzesi binasında saklandı.

25-26 Ekim 1917 gecesi Kışlık Saray tarihi olaylara sahne oldu. Askeri-devrimci komitenin güçleri, Petrograd İşçi ve Asker Vekilleri Sovyeti, bir dizi kısa çatışmanın ardından eski kraliyet konutunu ele geçirdi ve Geçici Hükümet bakanlarını tutukladı. Magazin basını, sarayın iç mekanlarının vahşi işçi ve köylü kalabalıkları tarafından tahrip edilmesi ve savaşçıları ölümden daha kötü bir kaderle karşı karşıya olan kadın şok taburunun üzücü kaderi hakkında tüyler ürpertici makalelerle doluydu. Ancak bilimsel literatürün bu bilgiyi doğrulamadığını da belirtelim.

Geçici Hükümetin tutuklanmasından üç gün sonra, yeni Sovyet yetkilileri Kışlık Saray'ı kültürel bir anıt olarak koruma altına aldı. Ancak başlangıçta çeşitli amaçlarla kullanıldı. Devasa binada Devrim Müzesi, eski ordunun savaş esirleri için bir kabul merkezi, kitlesel kutlamalar düzenleme merkezi ve hatta bir sinema bulunuyordu. Ancak 1922'de Kışlık Saray'ın tüm binaları yavaş yavaş Ermitaj'a devredilmeye başlandı.

Aynı zamanda Hermitage'nin eski konut ve hizmet odalarının yeniden geliştirilmesi için çalışmalar başladı. Zemin katta Rastrelli Galerisi restore edildi, nedimenin 65 odası yerine 17 orijinal salon yeniden yaratıldı.

Kuşatma sırasında Kışlık Saray topraklarındaki sebze bahçeleri

Büyük Vatanseverlik Savaşı sırasında Kışlık Saray ciddi şekilde hasar gördü. Alman bombaları ve mermileri Ürdün Merdivenleri'ne, Küçük Taht (Peter'ın) Salonu'na ve Arma Salonu'na zarar verdi. Bu nesnelerin restorasyonu savaştan sonra uzun zaman aldı. En değerli sergiler Sverdlovsk'a tahliye edildi. Kışlık Saray'ın avlusunda sebzelerin yetiştirildiği bir sebze bahçesi vardı.

Sonraki yıllarda Kış Sarayı-Hermitage gezegendeki en büyük müzelerden biri haline geldi. Üç milyona kadar eşsiz sanat eserine ev sahipliği yapıyor. Kışlık Saray her yıl milyonlarca turist ve St. Petersburg sakini tarafından ziyaret edilmektedir.

7 Haziran 1732'de İmparatoriçe Anna Ioannovna için Kışlık Saray kuruldu. Resmi olarak üçüncü oldu, ancak birçok tarihçi buna ilk diyor, çünkü Peter I'in altında inşa edilen önceki Kış Sarayları daha çok sıradan evlere benziyordu. Bu zamandan 1904'e kadar Kışlık Saray ana kraliyet ikametgahıydı. Şu anda St. Petersburg'un en güzel ve ünlü binalarından biridir ve Devlet Ermitaj Müzesi'nin bir parçasıdır.

Her şeyden önce

Kışlık Saray, St. Petersburg'un en yüksek konut binası oldu. Bu avantajı korumak için, 1844'te İmparator I. Nicholas, Kışlık Saray'dan daha yüksek binaların inşasını yasaklayan bir kararname bile yayınladı: tüm binaların kraliyet ikametgahının saçaklarının en az bir kulaç altında olması gerekiyordu. Yasak 1905'e kadar yürürlükteydi.

Binlerce işçi

Kışlık Saray'ın inşasında 4.000'den fazla duvarcı, sıvacı, mermerci, boyacı ve parke döşeme işçisi çalıştı. Sabahtan akşama kadar devletin ana sarayını inşa ediyorlar, sarayın hemen önündeki meydana kurulan kulübelerde yaşıyorlardı. 1837'deki yangından sonra Zimny ​​daha da fazla işçi (yaklaşık 6.000) tarafından yeniden inşa edildi ve yapı sadece 15 ayda restore edildi.

Kışlık Saray'ın inşasında binlerce işçi çalıştı. Fotoğraf: Basım ve Yayım Müzesi

Devletin Ana Sarayı

Kış olanı boyutuyla dikkat çekicidir. Alanında 1057 oda, 1786 kapı, 1945 pencere ve 117 merdiven bulunmaktadır. Sarayın korkuluğu 176 heykelle süslenmiş olup, binayı çevreleyen ana kornişin toplam uzunluğu neredeyse 2 km'dir. 18. yüzyılda Kışlık Saray, Rus İmparatorluğunun en büyük sarayı oldu. Modern Kış Sarayı'nın alanı 60 bin metrekaredir. metre.

Sarıdan kırmızıya

Birkaç yüzyıl boyunca Kışlık Saray'ın duvarları çok çeşitli renklere boyandı. Bina başlangıçta soluk sarıydı. Paul bu rengi parlak ve doygun hale getirdim, İskender I'in emriyle saray inci rengine boyandı ve I. Nicholas döneminde Kışlık Saray'ın duvarları fildişiydi. Nicholas II döneminde Kışlık Saray en inanılmaz renkleri elde etti: pembe, kırmızı ve kahverengiydi. Ancak Büyük Vatanseverlik Savaşı'nın sona ermesinden sonra saray beyaz ve yeşil tonlarda boyandı: modern St. Petersburg sakinleri onu böyle görmeye alışkındır.

Kurnaz İmparator

Kışlık Saray'ın inşaatı tamamlandığında, önündeki tüm alan dağlar kadar inşaat enkazıyla doluydu. İşçilerin burayı temizlemesi haftalar alacaktı ama İmparator III. Peter o kadar beklemek istemedi: imparatorluk sarayının çöp yığınları arasında durması doğru değildi. Sonra Peter III düşündü ve durumdan bir çıkış yolu buldu. Her St. Petersburg sakininin meydandan istediğini almasına izin veren bir kararname çıkardı. Ertesi gün meydanda tek bir şerit bile kalmamıştı.

St.Petersburg sakinleri bir günde tüm alanı inşaat atıklarından temizlediler. Fotoğraf: AiF/ Yana Khvatova

Müze herkese göre değil

Catherine II, Kışlık Saray için sanat eserleri satın almaya başladığında, bunlara yalnızca İmparatoriçe kendisi ve çevresi hayran kalabiliyordu. Kışlık Saray ancak 1852'de halkın kullanımına açıldı. O zaman Nicholas, Rusya'daki ilk sanat müzesini - İmparatorluk Müzesi - sarayda açtım. Buna rağmen Kışlık Saray'ın diğer kısmı kraliyet daireleri olarak kaldı. "Müzeye" girmek kolay olmadı: Bilet sayısı sınırlıydı ve bunları yalnızca soylu ve zengin insanlar satın alabilirdi.

Şikayet ve öneri kutusu

18. yüzyılın sonlarında zemin kattaki pencerelerden birinin yanında şikayet ve öneri kutusu asılıydı. İmparator Paul I bizzat bunun Kışlık Saray'a bağlanmasını emretti: bu şekilde otokrat halka daha yakın olmak ve nüfusun neye ihtiyacı olduğunu bilmek istedi. Kutuya gelen tüm notlar bizzat hükümdar tarafından okundu. Ancak kutu sarayın duvarında uzun süre asılı kalmadı: St. Petersburg sakinleri şikayet ve öneri yerine içine Pavlus'un hiciv şiirlerini ve karikatürlerini attılar. İmparator bu durumdan hoşlanmadı ve kutunun kaldırılmasını emretti.

Sanat Sarayı

1918'de Bolşevikler Kışlık Saray'ın adını "Sanat Sarayı" olarak değiştirdiler. Salonları mitinglere, film gösterimlerine ve tiyatro gösterilerine ev sahipliği yaptı. Bina Halk Eğitim Komiserliği'ne ev sahipliği yapıyor. Yeni isim halk arasında kök salmadı ve şehir sakinleri saraya Kışlık Saray adını vermeye devam etti.

Devlet Duması ve Devlet Konseyi'nin büyük açılışı. Kış sarayı. 27 Nisan 1906. Fotoğraf: Kamu malı / K. E. von Gann

Dayanılan bombardıman

Büyük Vatanseverlik Savaşı sırasında, Kışlık Saray'ın bodrum katlarında nüfus için 12 bomba sığınağı donatıldı. Savaş yıllarında saray, düşman bombardımanından ağır hasar gördü: binaya 2 hava bombası ve 17 top mermisi isabet etti. Buna rağmen saray rekor sürede restore edildi ve Kasım 1945'te bazı salonlar ziyaretçilere açıldı.

Ayarlamak

2001 yılında Kışlık Saray gerçek bir film seti haline geldi: yönetmen Alexander Sokurov, "Rus Gemisi" filmini sarayın duvarları içinde çekti. Çekimlerin başından sonuna kadar sadece 1 saat 27 dakika geçti. Film tek çekimde çekildi ve kurgusuz ilk uzun metrajlı film oldu.

Amiralliğin doğusundaki bölgenin gelişimi tersanenin ortaya çıkışıyla eş zamanlı olarak başladı. 1705 yılında Neva'nın kıyısında “Büyük Amirallik” - Fyodor Matveevich Apraksin için bir ev inşa edildi. 1711 yılına gelindiğinde, mevcut sarayın bulunduğu yer, filodaki soyluların konakları tarafından işgal edilmişti (burada yalnızca deniz görevlileri inşa edebilirdi).

Trezzini'nin "örnek tasarım"ına göre "Hollanda mimarisi"nin kiremit çatılı ilk ahşap Kış Evi, 1711 yılında usta Peter Alekseev tarafından gemi yapımcısı olarak Çar için inşa edildi. 1718 yılında cephesinin önüne bir kanal kazılmış ve bu kanal daha sonra Kış Kanalı olmuştur. Peter burayı "ofisi" olarak adlandırdı. Özellikle Peter ve Ekaterina Alekseevna'nın düğünü için ahşap saray, Neva'ya inen, kiremit çatılı, mütevazı bir şekilde dekore edilmiş iki katlı bir taş ev olarak yeniden inşa edildi. Bazı tarihçilere göre düğün ziyafeti bu ilk Kışlık Saray'ın büyük salonunda yapılırdı.

İkinci Kışlık Saray, Mattarnovi projesine göre 1721 yılında inşa edilmiştir. Ana cephesi Neva'ya bakıyordu. Peter son yıllarını burada geçirdi.

Üçüncü Kışlık Saray, bu sarayın Trezzini'nin tasarımına göre yeniden inşası ve genişletilmesi sonucu ortaya çıktı. Bir kısmı daha sonra Quarenghi tarafından oluşturulan Hermitage Tiyatrosu'nun bir parçası oldu. Restorasyon çalışmaları sırasında tiyatronun içinde Büyük Petro'nun sarayının parçaları keşfedildi: ön avlu, merdivenler, giriş holü, odalar. Şimdi burada aslında Hermitage sergisi “Büyük Peter'in Kış Sarayı” var.

1733-1735'te Bartolomeo Rastrelli'nin tasarımına göre, İmparatoriçe için satın alınan eski Fyodor Apraksin sarayının yerine dördüncü Kış Sarayı - Anna Ioannovna sarayı inşa edildi. Rastrelli, Büyük Petro zamanında mimar Leblon tarafından inşa edilen Apraksin'in lüks odalarının duvarlarını kullandı.

Dördüncü Kış Sarayı, şu anki sarayla hemen hemen aynı yerdeydi ve önceki saraylardan çok daha zarifti.

Elizabeth Petrovna ve sarayının geçici olarak kalması için Beşinci Kış Sarayı yine Bartolomeo Francesco Rastrelli tarafından inşa edildi (Rusya'da ona genellikle Bartholomew Varfolomeevich deniyordu). Moika'dan Malaya Morskaya'ya, Nevsky Prospect'ten Kirpichny Lane'e kadar devasa bir ahşap binaydı. Uzun süre kendisinden eser kalmadı. Mevcut Kışlık Saray'ın yaratılış tarihini araştıran pek çok araştırmacı, beşincisinin modern Kışlık Saray olduğunu düşünerek onu hatırlamıyor bile.

Mevcut Kış Sarayı üst üste altıncı sırada yer alıyor. İmparatoriçe Elizabeth Petrovna için Bartolomeo Rastrelli'nin tasarımına göre 1754'ten 1762'ye kadar inşa edilmiştir ve yemyeşil barok tarzın çarpıcı bir örneğidir. Ancak Elizabeth'in sarayda yaşayacak vakti yoktu - öldü, bu yüzden İkinci Catherine, Kışlık Saray'ın ilk gerçek metresi oldu.

1837'de Kışlık Saray yandı - Mareşal Salonunda yangın başladı ve üç gün sürdü, tüm bu süre boyunca saray görevlileri kraliyet ikametgahını süsleyen sanat eserleri, devasa bir heykel, resim, değerli dağ dağını gerçekleştirdiler. İskender Sütunu'nun çevresinde biblolar büyüdü... Hiçbir şeyin eksik olmadığını söylüyorlar...

Kışlık Saray, 1837 yangınından sonra büyük bir dış değişiklik yapılmadan restore edildi, 1839'da çalışma tamamlandı, iki mimar tarafından yönetildiler: Alexander Bryullov (büyük Charles'ın kardeşi) ve Vasily Stasov (Spaso-Perobrazhensky'nin yazarı ve Trinity-Izmailovsky Katedralleri). Çatısının çevresi boyunca uzanan heykellerin sayısı yalnızca azaldı.

Yüzyıllar boyunca Kışlık Saray'ın cephelerinin rengi zaman zaman değişti. Başlangıçta duvarlar "en güzel sarıya sahip kumlu boya" ile boyandı ve dekor beyaz kireçle boyandı. Birinci Dünya Savaşı'ndan önce saray beklenmedik bir kırmızı tuğla rengine kavuşarak saraya kasvetli bir görünüm kazandırdı. Yeşil duvarların, beyaz sütunların, sütun başlıklarının ve alçı dekorasyonun zıt kombinasyonu 1946'da ortaya çıktı.

Kışlık Sarayın Dış Görünümü

Rastrelli sadece bir kraliyet ikametgahı inşa etmiyordu - İmparatoriçe Elizabeth Petrovna'nın Yönetim Senatosu'na verdiği kararnamede söylendiği gibi saray "yalnızca tüm Rusya'nın şerefi için" inşa edildi. Saray, Avrupa Barok binalarından parlaklığı, görüntülerin neşesi ve şenlikli, ciddi coşkusuyla ayrılmaktadır.20 metreyi aşan yüksekliği, iki katmanlı sütunlarla vurgulanmaktadır. Sarayın dikey bölümü heykeller ve vazolarla devam ettirilerek gözü gökyüzüne doğru yönlendiriyor. Kış Sarayı'nın yüksekliği, St. Petersburg şehir planlaması ilkesine yükseltilmiş bir bina standardı haline geldi. Eski şehirde Kış Binası'ndan daha yüksek bir yapı yapılmasına izin verilmiyordu.
Saray, geniş bir avluya sahip dev bir dörtgendir. Sarayın çeşitli kompozisyonlara sahip cepheleri, devasa bir şeridin kıvrımları gibi oluşuyor. Binanın tüm çıkıntılarını tekrarlayan basamaklı korniş neredeyse iki kilometre uzanıyor. Neva tarafından kuzey cephesi boyunca keskin bir şekilde uzatılmış parçaların bulunmaması (burada sadece üç bölüm vardır), set boyunca binanın uzunluğu izlenimini güçlendirmektedir; Batı tarafındaki iki kanat Amiralliğe bakmaktadır. Saray Meydanı'na bakan ana cephe yedi bölümden oluşuyor ve en resmi olanıdır. Ortadaki çıkıntılı kısımda, muhteşem bir ajur kafesle süslenmiş giriş kapısının üçlü bir kemeri bulunmaktadır. Güneydoğu ve güneybatıdaki risalitler ana cephe çizgisinin dışına taşmaktadır. Tarihsel olarak imparatorların ve imparatoriçelerin yaşam alanları onlarda bulunuyordu.

Kış Sarayının Düzeni

Bartolomeo Rastrelli'nin zaten Tsarskoe Selo ve Peterhof'ta kraliyet sarayları inşa etme deneyimi vardı. Kışlık Saray şemasına daha önce test ettiği standart bir yerleşim seçeneğini dahil etti. Sarayın bodrum katı hizmetçiler için konut veya depo olarak kullanılıyordu. Zemin katta servis ve malzeme odaları bulunuyordu. İkinci katta tören salonları ve imparatorluk ailesinin özel daireleri, üçüncü katta ise nedimeler, doktorlar ve yakın hizmetçiler bulunuyordu. Bu düzen, ağırlıklı olarak sarayın çeşitli odaları arasındaki yatay bağlantıları varsayıyordu ve bu, Kışlık Saray'ın sonsuz koridorlarına da yansıyordu.
Kuzey cephesi üç büyük ana salonu içermesiyle öne çıkıyor. Neva Enfilade şunları içeriyordu: Küçük Salon, Büyük (Nikolaevsky Salonu) ve Konser Salonu. Büyük merdiven, Neva Enfilade'e dik olarak uzanan Büyük Merdivenin ekseni boyunca açıldı. Bu, Mareşal Salonu, Peter Salonu, Armorial (Beyaz) Salonu, Picket (Yeni) Salonu'nu içeriyordu. Salon dizisinde özel bir yer, 1812 Anıt Askeri Galerisi, ciddi St. George ve Apollo salonları tarafından işgal edildi. Ana salonlar Pompeii Galerisi ve Kış Bahçesi'ni içeriyordu. Kraliyet ailesinin devlet salonlarının arasından geçtiği yolun derin bir anlamı vardı. En küçük ayrıntısına kadar işlenen Büyük Çıkışlar'ın senaryosu, yalnızca otokratik gücün tüm parlaklığının bir göstergesi olarak değil, aynı zamanda Rus tarihinin geçmişine ve bugününe de bir çağrı olarak hizmet etti.
İmparatorluk ailesinin diğer sarayları gibi Kışlık Saray'da da bir kilise, daha doğrusu iki kilise vardı: Büyük ve Küçük. Bartolomeo Rastrelli'nin planına göre, Büyük Kilise İmparatoriçe Elizabeth Petrovna ve onun "büyük mahkemesine" hizmet edecekken, Küçük Kilisenin "genç mahkemeye" - varis Tsarevich Peter Fedorovich ve onun mahkemesine hizmet etmesi gerekiyordu. karısı Ekaterina Alekseevna.

Kış Sarayı'nın iç mekanları

Sarayın dış cephesi ise geç Rus Barok tarzında yapılmıştır. İç mekanlar çoğunlukla erken klasisizm tarzında yapılmıştır. Sarayın orijinal Barok dekorasyonunu koruyan birkaç iç mekanından biri de Ürdün'ün ana merdivenidir. Yaklaşık 20 metre yükseklikte devasa bir yer kaplıyor ve tavanın boyanması nedeniyle daha da yüksek görünüyor. Aynalara yansıyan gerçek alan daha da büyük görünüyor. Bartolomeo Rastrelli'nin 1837 yangınından sonra yarattığı merdiven, Rastrelli'nin genel planını koruyan Vasily Stasov tarafından restore edildi. Merdivenin dekoru sonsuz çeşitliliktedir - aynalar, heykeller, süslü yaldızlı sıvalar, stilize edilmiş bir kabuğun çeşitli motifleri. Barok dekorun biçimleri, pembe sıva (yapay mermer) ile kaplı ahşap sütunların monolitik granit sütunlarla değiştirilmesinden sonra daha da kısıtlandı.

Neva Enfilade'nin üç salonundan Ön Oda dekorasyon açısından en kısıtlı olanıdır. Ana dekor, salonun üst kısmında yoğunlaşmıştır - yaldızlı bir arka plan üzerinde monokrom teknikle (grisaille) yapılmış alegorik kompozisyonlar. 1958'den bu yana, Ön Oda'nın merkezine bir malakit rotunda yerleştirildi (önce Tauride Sarayı'nda, ardından Alexander Nevsky Lavra'da bulunuyordu).

Neva Enfilade'nin en büyük salonu Nikolaevsky daha ciddiyetle dekore edilmiştir. Bu Kışlık Saray'ın en büyük salonlarından biridir, alanı 1103 m2'dir. Muhteşem Korinth düzenindeki dörtte üç sütunlar, tavanın boyalı bordürleri ve devasa avizeler ona ihtişam katıyor. Salon beyaz renkte tasarlanmıştır.

18. yüzyılın sonlarında mahkeme konserleri için tasarlanan konser salonu, önceki iki salondan daha zengin bir heykel ve resim dekoruna sahiptir. Salon, sütunların üzerindeki ikinci duvar katına yerleştirilmiş ilham perisi heykelleriyle süslenmiştir. Bu salon, enfilade'i tamamladı ve başlangıçta Rastrelli tarafından taht odasına giriş kapısı olarak tasarlandı. 20. yüzyılın ortalarında, salona 1747-1752'de St.Petersburg Darphanesi'nde yaratılan yaklaşık 1.500 kg ağırlığındaki Alexander Nevsky'nin (devrimden sonra Hermitage'ye devredilen) gümüş bir mezarı yerleştirildi. Bugün Kutsal Prens Alexander Nevsky'nin kalıntılarını barındıran Alexander Nevsky Lavra için.
Büyük enfilade, mareşallerin portrelerini barındırmak için tasarlanan Field Marshals Salonu ile başlıyor; Rusya'nın siyasi ve askeri tarihi hakkında bir fikir vermesi gerekiyordu. İç mekanı, komşu Petrine (veya Küçük Taht) Salonu gibi, 1833 yılında mimar Auguste Montferrand tarafından yaratılmış ve 1837 yangınından sonra Vasily Stasov tarafından restore edilmiştir. Büyük Petro Salonu'nun asıl amacı anıttır - Büyük Petro'nun anısına adanmıştır, bu nedenle dekorasyonu özellikle lükstür. Frizin yaldızlı dekorunda, tonozların resminde Rus İmparatorluğu'nun armaları, taçları, zafer çelenkleri var. Yuvarlak kemerli devasa bir nişte, tanrıça Minerva'nın zaferlere götürdüğü Peter I'i tasvir eden bir tablo var; yan duvarların üst kısmında Kuzey Savaşı'nın en önemli savaşlarından - Lesnaya ve Poltava yakınlarında - sahnelerin yer aldığı resimler var. Salonu süsleyen dekoratif motiflerde, Peter I'in "Petrus Primus" adını ifade eden iki Latin harfi "P" tuğrası sonsuza kadar tekrarlanıyor.

Arma salonu, onu aydınlatan devasa avizelerin üzerinde yer alan, 19. yüzyıl Rus eyaletlerinin armalarının bulunduğu kalkanlarla süslenmiştir. Bu geç klasik üslubun bir örneğidir. Uç duvarlardaki revaklar salonun büyüklüğünü gizliyor, sütunların sağlam yaldızları ise ihtişamını vurguluyor. Eski Rus'un dört heykelsi savaşçı grubu, anavatanın savunucularının kahramanca geleneklerini hatırlatıyor ve aşağıdaki 1812 Galerisinin önünde yer alıyor.
Stasov'un Kışlık Saray'daki en mükemmel eseri Aziz George (Büyük Taht) Salonu'dur. Aynı yerde oluşturulan Quarenghi Salonu, 1837 yılında çıkan bir yangında yok oldu. Stasov, Quarenghi'nin mimari tasarımını korurken bambaşka bir sanatsal imaj yarattı. Duvarlar Carrara mermeriyle kaplıdır ve sütunlar bu mermerden oyulmuştur. Tavan ve sütunların dekoru yaldızlı bronzdan yapılmıştır. Tavan deseni, 16 değerli ahşap türünden yapılan parke döşemede de tekrarlanıyor. Zemin tasarımında eksik olan tek şey Çift Başlı Kartal ve Aziz George'dur - büyük imparatorluğun armasına basmak uygun değildir. Yaldızlı gümüş taht, 2000 yılında Hermitage'ın mimarları ve restoratörleri tarafından orijinal yerine restore edildi. Taht koltuğunun üstünde İtalyan heykeltıraş Francesco del Nero'nun yaptığı, ejderhayı katleden Aziz George'u tasvir eden mermer bir kabartma bulunmaktadır.

Kışlık Saray'ın sahipleri

İnşaatın müşterisi Büyük Peter'in kızı İmparatoriçe Elizaveta Petrovna idi, Rastrelli'yi sarayın inşası için acele ettirdi, bu nedenle iş çılgınca bir hızda gerçekleştirildi. İmparatoriçenin kişisel odaları (iki yatak odası ve bir ofis), Tsarevich Pavel Petrovich'in odaları ve odalara bitişik bazı binalar: Kilise, Opera Binası ve Işık Galerisi aceleyle tamamlandı. Ancak imparatoriçenin sarayda yaşayacak vakti yoktu. Aralık 1761'de öldü. Kışlık Saray'ın ilk sahibi İmparatoriçe'nin yeğeni (ablası Anna'nın oğlu) Peter III Fedorovich'ti. Kışlık Saray ciddiyetle kutsandı ve Paskalya 1762'de hizmete açıldı. Peter III hemen güneybatı risalitinde değişikliklere başladı. Odalarda bir ofis ve bir kütüphane vardı. Amber Salonunun Tsarskoye Selo modeline göre oluşturulması planlandı. Eşi için güneybatı risalitinde, pencereleri Amiralliğin sanayi bölgesine bakan odalar belirledi.

İmparator sarayda yalnızca Haziran 1762'ye kadar yaşadı, ardından hiç beklemeden onu sonsuza kadar terk etti, sevgili Oranienbaum'a taşındı, burada Temmuz sonunda tahttan çekilmeyi imzaladı ve kısa bir süre sonra Ropshinsky'de öldürüldü. Saray.

Kışlık Saray'ın ilk gerçek hanımı olan Catherine II'nin “parlak çağı” başladı ve Millionnaya Caddesi ile Saray Meydanı'na bakan güneydoğu risaliti, saray sahiplerinin “ikamet bölgelerinin” ilki oldu. . Darbeden sonra II. Catherine temelde ahşap Elizabeth dönemi sarayında yaşamaya devam etti ve Ağustos ayında taç giyme töreni için Moskova'ya gitti. Zimny'deki inşaat çalışmaları durmadı, ancak diğer mimarlar tarafından zaten yürütülüyordu: Jean Baptiste Vallin-Delamot, Antonio Rinaldi, Yuri Felten. Rastrelli önce izne gönderildi, ardından istifa etti. Catherine, 1863'ün başında Moskova'dan döndü ve odalarını güneybatı risalitine taşıdı, Elizabeth Petrovna'dan Peter III'e ve ona - yeni imparatoriçe - süreklilik gösterdi. Batı kanadındaki tüm çalışmalar durduruldu. İmparatoriçe'nin kişisel katılımıyla III. Peter'in odalarının bulunduğu yerde, Catherine'in kişisel odalarından oluşan bir kompleks inşa edildi. Şunları içeriyordu: Taht Odası'nın yerini alan Seyirci Odası; İki pencereli yemek odası; Tuvalet; iki rahat yatak odası; Yatak Odası; Ofis ve Kütüphane. Tüm odalar erken klasisizm tarzında tasarlanmıştır. Daha sonra Catherine, günlük yatak odalarından birinin, değerli mülklerin ve imparatorluk kıyafetlerinin (taç, asa, küre) saklandığı Elmas Odasına veya Elmas Odasına dönüştürülmesini emretti. Kıyafet odanın ortasında, kristal bir kapağın altında bir masanın üzerinde duruyordu. Yeni mücevherler alındıkça duvarlara monte edilen cam kutular ortaya çıktı.
İmparatoriçe 34 yıl boyunca Kışlık Saray'da yaşadı ve odaları birçok kez genişletilip yeniden inşa edildi.

Paul I, çocukluğu ve gençliği boyunca Kışlık Saray'da yaşadı ve Gatchina'yı annesinden hediye olarak aldıktan sonra 1780'lerin ortasında bıraktı ve Kasım 1796'da imparator olarak geri döndü. Pavel, sarayda dört yıl boyunca Catherine'in dönüştürülmüş odalarında yaşadı. Kalabalık ailesi de onunla birlikte taşınarak sarayın batı kısmındaki odalarına yerleşti. Tahta geçtikten sonra, Mikhailovsky Kalesi'ni süslemek için değerli olan her şeyi kullanarak, Kışlık Saray'ın iç mekanlarını kelimenin tam anlamıyla "yırtma" planlarını gizlemeden, hemen Mikhailovsky Kalesi'nin inşasına başladı.

Pavlus'un Mart 1801'de ölümünden sonra İmparator I. İskender hemen Kışlık Saray'a döndü. Saray, ana imparatorluk ikametgahı statüsüne geri döndü. Ancak güneydoğu risalitinin odalarını işgal etmedi; Kışlık Saray'ın batı cephesinde yer alan, pencereleri Amiralliğe bakan odalarına döndü. Güneybatı risalitinin ikinci katındaki binalar, devlet başkanının iç odaları olarak önemini sonsuza kadar kaybetmiştir. Paul I'in odalarının yenilenmesi 1818'de, Prusya Kralı III.Frederick William'ın Rusya'ya gelişinin arifesinde, işten sorumlu "üniversite danışmanı Karl Rossi" atanarak başladı. Tüm tasarım çalışmaları onun çizimlerine göre gerçekleştirildi. O andan itibaren, Kışlık Saray'ın bu bölümündeki odalar resmi olarak "Prusya kraliyet odaları" ve daha sonra Kışlık Saray'ın İkinci Yedek Yarısı olarak anılmaya başlandı. İlk Yarıdan Alexander Salonu ile ayrılmıştır; plan olarak bu yarı, Saray Meydanı ve Millionnaya Caddesi'ne bakan ve avluya bakan odalara farklı şekillerde bağlanan iki dikey enfiladdan oluşuyordu. Bu odalarda II. İskender'in oğullarının yaşadığı bir dönem vardı. Birincisi, Nikolai Alexandrovich (asla Rus İmparatoru olmayacaktı) ve 1863'ten itibaren küçük kardeşleri Alexander (gelecekteki İmparator III. Alexander) ve Vladimir. 1860'ların sonlarında Kış Sarayı'nın binalarından ayrılarak bağımsız yaşamlarına başladılar. Yirminci yüzyılın başında, “birinci seviyenin” ileri gelenleri, İkinci Yedek Yarının odalarına yerleşerek onları terörist bombalardan kurtardı. 1905 baharının başından itibaren St. Petersburg Genel Valisi Trepov orada yaşadı. Daha sonra 1905 sonbaharında Başbakan Stolypin ve ailesi bu binalara yerleştirildi.

Pencereleri ana kapının sağında ve solunda bulunan güney cephesi boyunca ikinci kattaki bina, 1797 yılında Paul I tarafından eşi Maria Feodorovna'ya tahsis edildi. Paul'un zeki, hırslı ve iradeli karısı, dul kaldığı süre boyunca "İmparatoriçe Maria Feodorovna departmanı" adı verilen bir yapı oluşturmayı başardı. Çeşitli sınıfların temsilcilerine hayır işleri, eğitim ve tıbbi bakım sağlanmasıyla uğraşıyordu. 1827'de odalarda tadilat yapıldı ve Mart ayında sona erdi ve aynı yılın Kasım ayında öldü. Üçüncü oğlu İmparator I. Nicholas odalarını korumaya karar verdi. Daha sonra burada iki paralel enfiladdan oluşan Birinci Yedek Yarı oluşturuldu. Bu, ikinci kat boyunca Beyaz Saray'dan Alexander Salonu'na kadar uzanan, saray yarımlarının en büyüğüydü. 1839'da geçici sakinler oraya yerleşti: I. Nicholas'ın en büyük kızı, Büyük Düşes Maria Nikolaevna ve kocası Leuchtenberg Dükü. Mariinsky Sarayı'nın 1844'te tamamlanmasına kadar neredeyse beş yıl boyunca orada yaşadılar. İmparatoriçe Maria Alexandrovna ve İmparator II. Alexander'ın ölümünden sonra odaları Birinci Yedek Yarının bir parçası oldu.

İmparatoriçe'nin girişi ile Büyük Avlu'ya giden ana kapı arasındaki güney cephesinin zemin katında, Saray Meydanı'ndaki pencereler Nöbetçi Saray Bombacılarının (2 pencere), Mum Direğinin (2 pencere) binalarıydı. ve İmparatorun Askeri Kamp Ofisi departmanı (3 pencere). Daha sonra "Hough-Fourier ve Chamber-Fourier postanesi"nin binaları geldi. Bu binalar, sağında Kışlık Saray komutanının dairesinin pencerelerinin başladığı Komutanın girişinde sona erdi.

Güney cephesinin uzun nedime koridoru boyunca uzanan üçüncü katının tamamı nedimelerin daireleri tarafından işgal edilmişti. Bu daireler hizmet yaşam alanı olduğundan, şirket yöneticilerinin veya imparatorun iradesiyle, nedimeler bir odadan diğerine taşınabiliyordu. Nedimelerden bazıları hızla evlendi ve Kışlık Saray'ı sonsuza kadar terk etti; diğerleri orada sadece yaşlılıkla değil, ölümle de tanıştı...

Catherine II yönetimindeki güneybatı risaliti, saray tiyatrosu tarafından işgal edildi. İmparatoriçe'nin birçok torununa yer açmak için 1780'lerin ortalarında yıkıldı. Risalitin içine küçük bir kapalı avlu inşa edilmiştir. Geleceğin İmparatoru I. Paul'un kızları güneybatı risalitinin odalarına yerleştirildi.1816'da Büyük Düşes Anna Pavlovna Orange Prensi William ile evlendi ve Rusya'dan ayrıldı. Odaları, Büyük Dük Nikolai Pavlovich ve genç eşi Alexandra Feodorovna için Carlo Rossi'nin önderliğinde yeniden tasarlandı. Çift 10 yıl boyunca bu odalarda yaşadı. Büyük Dük 1825'te İmparator I. Nicholas olduktan sonra çift, 1826'da kuzeybatı risalitine taşındı. Ve varis Tsarevich Alesander Nikolaevich'in Hessen Prensesi (gelecekteki İmparatoriçe Maria Alexandrovna) ile evlenmesinden sonra, güneybatı risalitinin ikinci katının binasını işgal ettiler. Zamanla bu odalara “İmparatoriçe Maria Alexandrovna'nın Yarısı” adı verilmeye başlandı.

Kış Sarayı'nın fotoğrafları